Мариус Петипа
Балетът е изкуството на театралния танц, който е националната гордост на страната ни. Въпреки факта, че дължим появата си на италианците и французите, в различни страни вярват, че Русия е родното място на класическия балет. Много известни личности са направили неоценим принос за развитието на този вид изкуство, но основателят и бащата на руския балет заслужено се нарича изключителен хореограф на френския произход Мариус Петипа, който е живял в Русия и я обичал толкова много, че е втората си родина.
Кратка биография
През 1818 г., на 11 март, водещата танцьорка и хореограф на Болшой оперен театър на френския град Марсилия, Жан Антоан Петипа, получи добра новина: неговата съпруга, талантлива драматична актриса, която е известна на топ театралите като Quiz Morel-Grasso, го представя с третото си дете, момче. Детето се нарича Виктор Мариус Алфонс.
Семейството скоро трябвало да се премести в Белгия (тогава Кралство Нидерландия), тъй като балетната трупа бе разпусната в театъра в Марсилия, а Жан Антоан за щастие беше поканен да служи в театъра на Royal La Monnais в Брюксел, където по-късно стана ръководител на балетната трупа. След известно време в театъра той организира училище за танци и несъмнено идентифицира синовете си там за класове: Лусиен и Мариус. Тъй като искал да види наследниците си наследници, смяташе, че е необходимо да им даде музикално образование, затова освен в колежа, където децата са учили общо образование, те също учат в консерваторията на изключителния белгиец Франсоа Фетис. на цигулка, Всичко, което баща му принуди да направи, момчето наистина не го харесваше, защото смяташе, че общественото безразличие в различни изящни пози недостойно за себе си. Въпреки това, упоритостта и взискателността на по-старата Петипа, а освен това и предложенията на майка му, която Мариус безкрайно обичаше, си свърши работата, а две години по-късно името на Мариус се появи на афиша в спектакъла "Трансемания". Революцията, станала в Белгия през 1830 г., прекъсна целия живот и плановете на Жан Петип за бъдещето. Театърът беше затворен и поради тази причина семейството беше в тежко финансово положение от няколко години. Бащата е принуден да дава частни уроци, а момчетата, за да помогнат на родителите си да спечелят поне малко пари, трябва да се справят с кореспонденцията на музикални текстове. В резултат на това семейството отново трябвало да се върне във Франция, в град Бордо, където старата Петипа получила място за хореограф.
Младежта и началото на творческа кариера
Хореографията на Мариус продължи, но сега младежът се отнасяше към тях по-сериозно. Извършвайки сложни балетни движения с лекота, младежът започна да осъзнава, че хореографията вероятно е дело на целия му бъдещ живот. Публиката оценява таланта на младия танцьор, а на 16-годишна възраст е поканен в Нант като солист и хореограф. Мариус много харесваше тази работа, тъй като не само танцуваше първите части, но и съставяше различни хореографски номера, балове с едно действие, а също и танци за опери, Въпреки това, всичко това не продължи дълго: като е работил един сезон, в началото на следващия, той счупи крака си, и импресарио прекъснал договор с него. След като коригира здравето си, Мариус и баща му отидоха в чужбина, за да покажат своите хореографски умения в Ню Йорк. За съжаление американското турне беше краткотрайно, тъй като импресариото, който покани Петипа, се оказа нечестен човек. Първоначално той забави плащанията за представления и в крайна сметка се заблуди с такса. След завръщането си в Париж, Мариус, без театрални покани, взе два месеца уроци от изключителния хореограф Жан-Огюст Вестрис. След ползотворен стаж в талантливия маестро Петипа младши, той имаше късмет да вземе участие в грандиозно представление с известната Карлота Гризи, а след това през 1838 г. да се занимава с най-добрия театър в Бордо. След известно време Мариус успешно се представя в Кралския театър в Мадрид, но любовните отношения, които почти приключиха в дуел, принудиха младия мъж да напусне Испания и да се върне в Париж, където той и брат му започнаха да завладяват сцената на Парижката опера. Това продължи, докато Мариус получи съобщение от столицата на Русия от г-н Ttius, който поиска да замени танцьора Емил Гредл в Санкт Петербург.
Русия
През май 1847 г. започва нов важен период в живота на Мариус Петипа, който е тясно свързан с Русия. Директорът на императорските театри, г-н Гедеонов, се срещна с френския танцьор много приветливо: той плати аванс и даде време, за да може чужденецът да свикне с непознатия град. Дебютният балет "Пакита" на музиката на Е. Делдевес, който Мариус танцува през октомври на сцената на Петербургския театър, беше толкова успешен за него, че император Николай I, който присъстваше на пиесата, оцени таланта на френския танцьор и му даде ценен дар.
В края на първия сезон Мариус изпълнява водещата роля в балета "Дявол в любовта", който изпълнява като хореограф с баща си, който пристига в Санкт Петербург като учител по танци. През следващите сезони репертоарът на Петипа нарастваше бързо. Той блестеше в такива изпълнения катоЖизел"," Пери ","Esmeralda"," Катарина - дъщерята на разбойника "," Сънят на художника "," Умишлената жена "," Фауст ","корсар"поставен от френския хореограф Жул Перо. В Русия Мариус обичал и французинът дори имал желание да свърже живота си с тази страна. През 1854 г. Петипа се оженил за балерината Мария Суровщикова, а на следващата година, в допълнение към танците в театъра, той станал да сподели уменията си с учениците на танцовите курсове в театралното училище в Санкт Петербург, а по-късно Мариус започва активно да пише хореография за едноактни изпълнения, в които са танцували основните му части. През 1862 г. режисьорът на театъра се обърна към Петипа с молба да състави хореография за голямо изпълнение за кратко време, като в творческо сътрудничество с композитора Цезар Пуни Мариус успява да подготви продукцията за точно определена дата. Петипа съчетава две позиции: не само активно работи по композиране на хореография за нови изпълнения, но и изпълнява водещи роли в тях. Това продължава до 1869 г., докато Мариус Иванович, както той сега се нарича, е назначен за главен балетен майстор на театъра. Специалният разцвет на творчеството на Петипа започва с назначаването на Иван Александрович Всеволожски на поста директор на имперските театри. През този период, за период от 18 години, неговите най-изявени балетни шедьоври са създадени от хореографа.
Любовта към Русия и верното обслужване на руското изкуство доведоха до факта, че през 1894 г., когато френският хореограф навърши 76 години, той получи руско гражданство. От 1901 г. обаче за Мариус Иванович започнали трудни времена. Директорът на имперските театри, г-н Теляковски, който зае мястото, въпреки всички творчески постижения на главния хореограф, започна да възпрепятства работата му по всякакъв начин. Уволнението на Пети не можеше да се споменава, тъй като самият император Николай II го покровителстваше, но хореографът беше много добър в ремонта на различни проблеми. Дойде моментът, когато Мариус Иванович имаше инсулт поради нервите. Лекарите му препоръчали да се пенсионира и сериозно да се справи със здравето им. През 1907 г. Петипа се премества със семейството си в Кримския Гурзуф, където живее три години и умира от живота си през 1910 г. на 14 юли.
Интересни факти
- В детството Малкият Мариус имаше много трудно време. Според спомените на великия маестро баща му, против волята на момчето, принуждавайки сина си да хореографира, разбил много лъкове около него.
- По време на белгийската революция от 1830 г., когато всичките театри на Петипа в пристанището на Антверпен бяха затворени в страната, те наеха помещение, което да даде няколко представления за жителите на града. В балета, наречен „Мелничарите”, той успява да включи всички членове на семейството си: не само бащата с двамата си сина Лусиен и Мариус танцува на сцената, но и майка му и дъщеря му Викторина.
- По време на турне в Мадрид, на едно от представленията, Мариус, замислен от автора на хореографската композиция, трябваше да целуне партньора си. Въпреки факта, че Испания се нарича земя на любовта, абсолютно не е било позволено да се изпълнява нещо подобно на театралната сцена там. Въпреки това, следвайки историята, младият танцьор нарушил забраната, докато чувал от публиката ентусиазирано одобрение на обществеността. След спектакъла, зад кулисите, Петипа бе изчакана от полицейски комисар, който побърза да го уведоми за ареста си за неподходящи действия. За щастие театралният режисьор се намеси за френския художник и конфликтът бе решен. След този инцидент, веднага щом името на Мариус се появи на плаката, театралната зала беше пълна, тъй като всеки искаше да погледне към смелия човек, който заради изкуството не се страхуваше от нищо.
- Според някои данни Петипа е пристигнал в Русия, използвайки фалшиви документи, поради което отдавна се е предполагало, че през 1822 г. е роден изключителен хореограф и дори неговият век е бил празнуван в младата съветска държава, като се фокусира върху тази дата. Едва през седемдесетте години на миналия век във Франция се открива метриката, чрез която се установява точната дата на раждането му. Освен това се чули слухове, че Мариус използвал името на брат си Люсиен, когато влязъл в сцената на петербургския театър.
- Отец Мариус, без да се колебае дълго време, през 1848 г., след най-малкия си син, също заминава за Санкт Петербург и заема мястото на учител в Имперската балетна школа. След като работи там до смъртта си, Жан-Антоан умира през 1855 г.
- В Русия е обичайно да се прилага по отношение на уважавани хора по име и бащино име. Отначало Петипа с уважение се наричаше Мариус Жанович, но после неволно второто име беше заменено с Иванович.
- Мариус Иванович живее в Русия повече от 60 години и не се е учил да говори добре руски. Той е спасен само от факта, че терминологията, използвана в балетното изкуство, в по-голямата си част е базирана на френски.
- Има една легенда, че Петипа е съчинявал балетите си с помощта на кукли, и това наистина е така. Той подреди картонените фигури на масата, премести ги според предназначението му, а след това композицията и всички преходи, изобразени на лист хартия.
- Това се случило през 1903 г., когато Мариус Петипа бил вече на 85 години. По време на една от репетициите на балета "Вълшебното огледало" възникна неудобство, което оставило лош депозит на публиката: на сцената напукано голямо огледало. Този инцидент беше лош предвестник: Мариус Иванович, директор на театъра Теляковски, въпреки покровителственото отношение към руския цар Петип, все още успяваше да освободи главния хореограф от поста си.
- В знак на признание за постиженията си, Мариус Петипа многократно е носител на държавни награди на Руската империя, включително пет медала "За трудолюбие" и три ордена на светии: "Владимир", "Анна" и "Станислав". В допълнение, известният хореограф е награден с орден: френски - "Академични палми", испански - "Изабела католически", румънски - "Корона", персийски - "Лъв и слънце".
- След смъртта на Мариус Петипа, той е погребан в Санкт Петербург на Волковското гробище, но през 1948 г. неговите останки са прехвърлени в некропола на манастира Александър Невски.
- На сградата на една от най-старите балетни училища в света е поставена мемориална плоча в памет на видния хореограф. Ваганова.
- През 2018 г., не само в Русия, но и по целия свят, те отпразнуваха своята юбилейна дата: 200-годишнината от рождението на Мариус Петипа. В чест на подобно събитие, Банката на Русия издаде сребърна монета с номинална стойност 2 рубли.
създаване
Мариус Петипа все още е ненадминат хореограф, чийто принос за развитието не само на руския, но и на целия свят на класическото балетно изкуство не може да бъде надценен. Притежавайки изключителен вкус, талант и трудолюбие, той става законодател, който създава правила в областта на балета, които и днес намират активно приложение в изкуството на съвременния театрален танц.
Днес е много трудно да се изброят всичките балети, които Петипа е поставила за многогодишната си дейност. Неговите изпълнения, изпълнени с морално съдържание, се отличават не само от яркото зрелище, но и от дълбоко разкриване на художествената идея на творбата, която той реализира с помощта на целенасочено и последователно развитие. Балетните изпълнения на Мариус Иванович винаги са имали ясна сюжетна линия, подчинена на акцията, която се провежда в спектакъла: умело проектирани солови и ансамбълни части, както и масивни номера на корпуса. Всичко беше умело свързано и органично комбинирано в един състав с хореографско разказване, в което музиката със сигурност беше един от главните герои. Петипа предпочиташе, ако имаше такава възможност, да работи върху пиесата в тясно сътрудничество с композитори, така че той достигна върха на работата си в балети, музиката за която е написана от неговите изключителни съвременници, като PI Чайковски и AK Глазунов, В допълнение към това, един изключителен хореограф поставя пластичност, грация и красота в основата на творчеството си, тъй като смята, че балетът е сериозно изкуство, в което разглежда безсмислени скокове, въртящ се и прекалено висок ритъм на краката напълно неприемлив.
Кариерата му като хореограф Петипа започва във френски Нант. Тук той за първи път е композирал хореография за три изпълнения и е харесал публиката: "Малката циганка", "Синор права" и "Сватбата в Нант". По-късно, след обиколка в САЩ и след това принудителни стажове в Париж, Мариус се установява за кратко в Бордо, организира редица балети със своята хореография, която той счита за повече или по-малко успешна, сред тях е Езикът на цветята, Бордо Гризетка, Винтидж, "любовни афери". Мадридският период в творчеството на Петипа се отличава с изпълнения като "Приключенията на дъщерята на Мадрид", "Перлата на Севиля", "Отпътуване за битка" и "Цвета на Гренада".
Но това може да се счита само за началото на плодотворната творческа дейност на брилянтния хореограф, повечето от които се състояха в Русия. Мариус Иванович посвещава половин век на живота си на Мариинския, един от водещите музикални театри в света. На неговата сцена той донесе великолепни балети, списък от които включва повече от 60 артикула. В по-голямата си част те могат да бъдат наречени истински шедьоври с превъзходен успех.
Най-известните балети на Петипа, които се считат за примери за хореографско изкуство, включват "Пакита", "Крал Кандав", "Дон Кихот", "La Bayadère"," Кипърска статуя "," Коппелия "," Безотговорна предпазна мярка "," Талисман ","Спящата красавица"," Силф ","Лешникотрошачката"," Пепеляшка ","Лебедово езеро"," Коня с малкия гърбица "," Синята брада ","Реймънд"," Магическо огледало ".
Личен живот
В младостта си Мариус Петипа имал много романтични истории и слухове за него. Например, те разказаха една скандална история за това как танцьорка започна любовна връзка със съпругата на Маркиз Шатобриан, служител на френското посолство в Испания. Дипломатът призова Мариус на дуел, но прелъстителят, уплашен, бързо напусна страната. Според друга версия на Петипа през 1846 г. той напуска Испания с дъщерята на испанската маркиза Вилагарсия, към чиято къща е поканен като учител по танци. Любовната страст между младите хора ги накара да избягат във Франция. Бегълците търсеха и испанска, и френска полиция. Опасявайки се от различни последици, включително съдебни производства, Мариус веднага трябваше да се оттегли в Русия под фалшиво име в фалшиви документи.
В Петербург амурният французин продължи любовните си дела. През 1849 г. той имал кратка връзка с актрисата Тереза Бърдън, която му подарила син, също наречен Мариус. Тогава Петипа е имала дълги отношения с един от театралните работници, който също е родил френски танцьор, но този път дъщеря. Хореографът се жени за първи път само за 36 години. Неговата любима беше балерина Мария Суровщикова. Несмотря на то, что во время этого брака у Мариуса появилось ещё двое детей: дочь Мария и сын Иван, счастливой семейной жизни с Суровщиковой у хореографа не получилось. Оба супруга обладали несговорчивым характером, их совместная жизнь стала невозможной, и в результате они разъехались, но не разводились, так как в те времена это было весьма проблематично.
Второй женой Петипа стала тоже балерина, которую зрители знали под псевдонимом Любовь Савицкая. Тя е дъщеря на приятел на балетен майстор, по онова време известният драматург Л. Леонидов. Срещата на бъдещите съпрузи се състоя през 1873 г., когато Мариус Иванович бил вече на 55 години, а булката му е само на деветнадесет години, въпреки голямата разлика във възрастта, съюзът този път беше много щастлив. Първоначално това е бил граждански брак и едва през 1882 г. след смъртта на първата съпруга Мариус Иванович и Люба успяват да се оженят. По това време двойката Петипа вече имаше четири деца - три дъщери: Надежда, Евгения, Любов и син Виктор. Впоследствие семейството добави още: през 1884 г. се ражда синът на Мари, а през 1885 г. най-малката дъщеря Вера. Според семейните традиции Мариус Иванович също принуждава децата си да се занимават с хореография и те възмущават баща си за прекомерните искания, които той им представя. Петипа се надяваше на Юджин, когото смяташе за най-способен. Но се случи нещастие - Юджийн беше поразена от саркома, вследствие на което беше ампутация на крака и след това смърт. За семейството това беше прекалена мъка. Като добре обучени и усвоили техниката на хореографското изкуство, четири дъщери на Мариус Иванович свързват съдбата си с Мариинския театър, а четирите сина на хореографа посвещават живота си на драматичната сцена.
Мариус Петипа е блестяща личност, чието име е влязло в историята не само на руската, но и на световната хореография. Изтъкнат хореограф, който допринесе за развитието на академичния танц, през 19-ти век изпълнява спектакли, които сега внимателно се съхраняват като най-добрите примери за хореографско изкуство и поставят на сцените на най-големите театри в света. Наследството на Петип е голямо: благодарение на неговата неуморна творческа работа руският балет е признат за най-добър в света, а Мариинският театър все още се нарича „къщата на Петипа”.
Оставете Коментар