Продължаваме темата на играта на модулациите. В предишната статия установихме, че за да играем модулации, се нуждаем от някаква основа, която често е периодът (като цяло, по-често се играе само второто му изречение).
Тази статия се нарича "Хармония: период за играта", можете да я прочетете, като кликнете върху маркираните думи. Ако хипервръзката не работи, опитайте да я потърсите под заглавието "Материали за обучение" в лявото меню на сайта или просто въведете името на статията в полето за търсене. Най-голямата стойност на статията са музикални примери за периода на играта. Сега предлагам да се разгледа същия период, но в различна форма.
Играта на периодите с второто изречение, удължена чрез въвеждане на прекъснат ритъм, е етап, който подготвя модулационната игра като такава. И ето защо. Първо, такъв период сам по себе си може да доведе до модулация: добре, например, само в функционален смисъл, когато ниво VI (естествено или ниско) служи като общ акорд, приравнявайки два тона. Второ, в акустичния смисъл елиптичният обрат на D7-VI подготвя ухото на музиканта за преходи, които са неочаквани в звуковия им ефект. Бихме искали да отбележим, че всъщност ухото на музиканта вече е обучено, но в хармоничната задача музиката се сервира в толкова малка част, че в сравнение със звуковите потоци на големи музикални композиции с честите и многобройни промени на хармонията, слухът реагира по-остро на такива преходи.
И така, основният период с прекъснатия ритъм:
Тук второто изречение се разширява, съдържа две каденци, една от тях е несъвършена прекъсната каданс (мерки 7-8), в която вместо тоник се дава шестият етап, а другият е финал с перфектен тоник (мерки 9–10). Аз няма да кажа, че просто повторение на самия ритъм за този период, а напротив, така че можете да промените нещо в последния ритъм. Играх съвсем различно (не ми харесва). За да постигнете климакс, можете да вдигнете горната част на гласа (поне на нивото на един ход), да влезете в пунктиран ритъм (сякаш подреждате тонове преди края) или да добавите неподготвеното задържане в последната мярка. Аз, като любител на несъвършените каденци, просто ще завърша конструирането на квинто в мелодична позиция, но за съжаление, в контекста на учебната задача, това е недопустимо.
Да видим в същото време тази конструкция, само в второстепенния малък режим със същото име:
Колко добре шестата стъпка звучи незначително! Тя може да бъде въведена в основната (в хармоничната си форма, плюс понижаването на третата стъпка), тогава от този момент би било възможно да се донесе всичко до последния кадан в незначителна степен. Мисля, че в противоположните прагове повторението на каденците е оправдано, още повече, че е изразително. Да, между другото, в този случай, модулацията от основното към второто със същото име би била много проста от гледна точка на техниката.
Оставете Коментар