Опера "Италиански в Алжир": съдържание, видео, интересни факти, история

Операта на Росини "Италиански в Алжир"

На 21-годишна възраст Джоакино Росини пише операта, която се превръща в очарователно начало на неговата зашеметяваща кариера като водещ композитор на италиански оперни къщи. Създаден в жанра на баба, "италиански в Алжир" се превърна в живо въплъщение на иновациите и авангарда. Росини Той показа невероятна смелост, въплъщавайки характеристиките на комедията, драмата и политическия протест в новото творение, щедро добавяйки луд еклектизъм към сюрреалистичен фарс. Без да знае това, композиторът "окова" в резултата отражение на собствения си характер, с смел характер, в който елегантният хумор граничи с предизвикателен сарказъм и патриотизъм - присмех над съществуващата система.

Резюме на операта "Росини"Италиански в Алжир"и много интересни факти за тази работа прочетете на нашата страница.

Резюме "Италианци в Алжир"

В залите на османския управител в Алжир се разгръща драма: Мустафа загуби интерес към съпругата си Елвира и е на път да намери нова наложница, красиво момиче от Италия. Нелюбимият владетел на брака възнамерява да даде на своя роб Лидоро. В замяна на споразумение Ден обещава да предостави свобода на затворника и да го изпрати заедно с новия си спътник на кораба в Италия. Елвира е изключително разстроена от настроението на съпругата си, тя се оплаква на прислужницата и мечтае, че неверният съпруг ще се върне отново на ръцете си. По това време пиратът Али, който е близо до владетеля, е назначен да предаде италианка в двореца.

Изабела отплава към бреговете на Алжир, за да спаси любовника си Линдоро от плен. Изабела е придружена от Тадедо, верен помощник. Изведнъж в морето бушува буря. Корабът е счупен на скалите край алжирското крайбрежие. По чудо, оцелелите италиански и нейният съюзник са пленени корсари. Али е доволен: непознатият идеално подхожда на описанието на наложницата, която Денят искаше да види.

Изабела и Тадедо са отведени до двореца. Мустафа е пленен от красотата на госта и ще изпълни всичките си капризи, така че тя да принадлежи на него. Хитри Изабела, виждайки, че Мустафа е очарована от нея, моментално излиза с отчаян план. На предстоящата церемония Мустафа трябва да бъде папатачи. Такова заглавие, според непознат, се дава само на избрани мъже, които заслужават благоволението на красива дама. Според хитрия план Мустафа и най-близките му воини трябва да пият, да ядат и да пазят строго мълчание. Глупавият ден изпълнява поръчка. По това време Изабела се среща с Линдоро и убеждава всички заловени италианци, на които е наредено да присъстват на церемонията, да се състезават с тях на европейски кораб следващата нощ.

Когато Мустафа се усети от пиянството, осъзнава каква е сложната идея на италианеца, той се вбесява. Владетелят призовава воините да преследват бегълците, но всички около него са пияни и не могат да изпълняват заповеди. След като се успокои малко, Мустафа се връща в Елвира с намерението да събере своя съюз и никога повече да не се занимава с италиански жени.

снимка

Интересни факти

• Има две версии относно свързването на съдържанието на "италианците в Алжир" към истинските исторически събития. Според един от тях, прототипът на Изабела е италианецът Антонета Фраполло, която е била отвлечена в началото на XIX век и докарана в Алжир като подарък за владетеля Мустафа бен Ибрахим. Според алтернативна версия, парцелът се връща към по-древни събития, настъпили през 16 век: чужда наложница организира заговор срещу султана. С помощта на ласкателства, съблазняване и женски чар, тя осъди на смърт лоялните поданици на владетеля и дори на сина му, а след това - успя да избегне наказанието. Предвид липсата на обективни доказателства за ангажираност Росини на историческата точност и факта, че действието в операта се осъществява през XVIII век, и двете версии са в състояние на необосновани хипотези.
• Увертюрата прикрива изненада, която Росини нарочно подготвя за слушателите, подчинявайки се на творческото влияние Йосиф Хайдн, Италианският композитор е бил възхитен от симфонията № 94 и се вълнува от музикалния прием, който австрийският създател е използвал, за да създаде неочакван акустичен ефект. "В този момент дамите ще крещят", предрича "бащата на симфонията", известен със своя изключителен подход към иронията. В опит да изненада публиката, Росини пише въведение, започвайки с тих басов звук и завършвайки с внезапно пълно оркестрово включване.

• Окончателният звуков ансамбъл в края на първия акт може разумно да се нарече уникално решение в оперния жанр. Росини е възприел оноперативния метод, използвайки музикалния потенциал на оркестровите инструменти, така че звукът им да прилича на ураган, буря, буря. Това, според автора, би могло да предаде крайното объркване на всички герои, които царуваха, според сюжета, на сцената в края на първия акт. В същото време ансамбълът "Confusi e stupidi" се превърна в своеобразен предшественик на интригите, които току-що започнаха да се появяват.
• В създаването на операта присъства непознат асистент на автора. Росини му възложи есе на речитативна поредица и ария на Али, в която корсарът прославя италианските жени.
• Въпреки че принадлежат към комичния жанр, музикалната структура на операта включва редица изразени акценти в патриотичния ключ. Вдъхновяващите патетики, умело прикрити като сантиментален лиричен импулс, могат да бъдат проследени в призива на Изабела към нейния любим: „Помислете за Родината, отречете страха си, следвайте своя дълг. Такива думи можеха да оставят безразличните италианци, които дълги години трябваше да издържат или на френски управител, или на австрийско потисничество? Уменията и таланта на Росини се проявиха във факта, че той успя да прикрие опозиционните призиви под завесата на абсурдната комедия, за да не привлече вниманието на властите преждевременно.

Най-добрите стаи "италианци в Алжир"

"Languir per una bella" - Ария на Линдоро от първия акт, където италианецът изразява копнеж за любимата си, от която жестокият турски управител го раздели.

"Languir per una bella" (слушам)

Аморе тирано! -Каватина Изабела, 2-ра сцена на първия акт. Тъжният мотив придобива оптимистично развитие: оцелялата жена от корабокрушение смята, че ще може да намери своя любовник и да го освободи.

Аморе тирано! (Слушай)

"Le femmine d'Italia" - ария на капитана на отряда на пиратите Али от второто действие, хвалебствена ода на красивите италианци.

"Le femmine d'Italia" (слушам)

Историята на създаването на "италианците в Алжир"

Операта е написана през 1813 г. Творческият процес се осъществява на вълната на успеха на продукцията на героично-митологичната работа Танкреди във Венеция. Композиторът уверено е осигурил само репутацията на изгряваща "звезда" на оперното изкуство.

Росини заяви, че работата е извършена в бързаме и го ограбва в общо 18 дни. Либретото е собственост на италианеца Анджело Анели. Един професор по публично говорене е включен в театър Ла Скала в Милано като либретист на пълен работен ден. Работата на поета преди това е била използвана в операта Луиджи Моска, която е представена на обществеността през 1808 година.

Росини преработва съществуващата литературна основа с Гаетано Роси. С този италиански автор, Росини си сътрудничи и преди, когато създава текста за оперите „Бракът на сватбата“ и „Танкред“ (въз основа на пиесата на Волтер). В музиката Росини демонстрира лоялност към собствения си стил: той успя да съчетае хармонично „леките“ мелодични мелодии с невероятно енергичен и динамичен оркестрален съпровод.

За първи път операта е представена на публиката на 22 май 1813 г. във Венеция. Известният театър "Сан Бенедето" стана първото място, на което се снима сюрреалистичен акт в два акта. През следващите две години след успешната премиера композиторът прави промени в партитурата. На сцената на Неапол и Милано операта се проведе с оглед на авторските модификации.

„Италианецът в Алжир“ отвори тежките врати на италианските оперни къщи на Росини. Милано, Рим, Венеция аплодираха маестрото и с нетърпение очакваха нови шедьоври от него. Фурорът, създаден от динамичната опера в бохемското общество на Италия, отчасти се дължи на точния хит на автора в настроението, което преобладаваше в кръговете на аристокрацията и обикновените хора. Италианците, с всичките им неспокойни души, търсеха независимост, но бяха принудени да останат под властта на австрийските и френските (в северните райони) военачалници. Очевидните патриотични мотиви в сюжета и музикалното съпровождане, толкова майсторски изразени в операта, укрепиха вярата на италианците в тяхната уникалност, оригиналност и превъзходство. Операта на Росини имаше голям обществен отговор и разкри национално желание да обедини държавата под своя собствен флаг.

Продукция на операта "Италиански в Алжир"

През януари 1819 г. "Италианският в Алжир" е пуснат на сцената на Кралския театър в британската столица, през ноември 1832 г. - в Ню Йорк. Операта е включена в репертоара на много театри в Западна Европа. Вторият дъх натрупва работата си след Втората световна война (многобройни продукции бяха проведени с непроменен успех). През 1998 г. френският режисьор Андре Фладерич създава музикална комедия със същото име, където главната роля е играна от Дженифър Лармор.

Комичната опера "достигнала" Руската империя през 1817 г., а обществеността в Санкт Петербург имала възможност да оцени операта, преведена на немски език. След това през 1822 г. работата е изпълнена от италиански вокалисти в Москва Апраксин театър на Знаменка. През 2009 г. в Санкт Петербург, на сцената на театъра "Огледалото", операта е поставена от силите на националната трупа. Безпрецедентно събитие има статут на сензация в театралните среди: преди това изпълненията в Русия се изпълняват изключително с чуждестранни изпълнители.

Каква е мярката за успех и критерий за принадлежност към класиците? Приложимост, липса на привързаност към времето и времето. "Италиански в Алжир" - образец на класическата опера в комичен жанр. През XXI век той събира зали на различни континенти: в Московския академичен музикален театър, на сцената на Метрополитен опера в Ню Йорк. Още през 2019 г. обявиха продукции във Венеция (La Fenice) и Барселона (Liceu).

Романист Стендал през 1824 г. публикува биография Росиникъдето той изрази личното си мнение и собствената си интерпретация на много действия и резултати от работата на италианския гений. Френският писател, ценител на човешките души, нарича операта "Италиански в Алжир"Абсолютно организирано лудост": лудото действие, от първата до последната играна бележка, се контролира от невидим "господар на церемонията", несравним с Росини.