Опера "Макбет": съдържание, видео, интересни факти, история

Д. Верди опера "Макбет"

Десетата опера на Верди е важна крачка за него и по това време основна. Необичайни за италианския оперни сюжети, баритон в главната роля, нови принципи на пеене в отделни арии, страсти, но не и любов, към която свикна публиката, но най-дълбоките и най-дяволските в човека - похот за власт, отмъщение, завист, омраза. Всичко това, съчетано с красива осветена музика "Макбет"от многото опери, написани от композитора през 1840-те години.

Резюме на операта Верди "Макбет" и много интересни факти за тази работа, прочетете на нашата страница.

резюме

Действието се провежда в Шотландия и на англо-шотландската граница в средата на 11-ти век. Макбет е фаворит на крал Дънкан, който има голямо влияние върху него. Вещиците, срещнати с връщането на Макбет и Банко от битката, предричат, че Макбет ще стане цар на Кавдор и царят, потомците на Банко също ще станат крале. Скоро новината идва от Дънкан, че Макбет е получил титлата Кавдорски за победата си в битката - пророчеството започва да се сбъдва. Мислите на Макбет задържат втората част от предсказанието - за идването на власт. Той пише за това на лейди Макбет, която заговорничи за убийството на царя, което той също склонява към съпруга си. Този план се изпълнява веднага след като Дънкан е оставен да прекара нощта в замъка Макбетов - на сутринта Макдуф намира тялото си разкъсано на парчета.

Макбет става шотландски крал, но той е преследван от думите на вещиците, които потомците на Банко трябва да се изкачат на трона. Той и съпругата му решават да убият Банко заедно с наследника с ръцете на наемници. Убийците чакат жертвата си в парка, където се появява със сина си. Banco умира и момчето успява да избяга. По това време Макбет, като нов крал на Шотландия, е домакин на парти за аристокрацията, която също е призракът на Банко. Благородниците започват да подозират, че новият цар е получил власт незаконно. Макдуф ги подкрепя.

Макбет отново се обръща към вещиците за предсказване. Те предупреждават, че трябва да бъде предпазлив от Макдуф, но може и да не се страхува от някой, който е роден като жена, и също така ще бъде неуязвим, докато Бирнам Форест не приближи замъка. Макбет безмилостно се разбива върху семейството на Макдуф. От мъка той стои под знамето на Малкълм, синът на убития крал Дънкан, който идва от Англия, за да се бие с кървавия шотландски владетел, покривайки войските си с дървесни клони. Лейди Макбет под игото на делото се побърква и умира. Макдуф преследва Макбет и го убива - така се изпълнява последното пророчество, защото той наистина не е роден, а е изсечен от утробата на майка си.

снимка:

Интересни факти

• През целия си живот Верди е гледал творчески различните пиеси на Шекспир. В началото на 40-те години, той внимателно изучава темите на "Хамлет" и "Бурята", през 60-те години той излюпва идеята за "Крал Лир". През 50-те той дори планира да напише опери за всички големи шекспирови трагедии. Но се оказа, че Макбет е роден и само след много години, при залез на кариера…Отело"А"Фалстаф"(според пиесите" Хенри IV "и" Уиндзор Мокерс ").
• Заедно с F.M. Пиаве Верди създаде още 7 опери: "Ернани", "Две Фоскари", "Стиффилио", "Риголето", "Травиата", "Саймън Боканегра", "Силата на съдбата".
• Една от великолепно обмислените сцени на операта е пристигането на цар Дънкан в замъка Макбетов. Тя преминава в пълно мълчание под звуците на един спокоен марш, който композиторът в партитурата отбелязва като "селска музика".
• Операта „трета главна роля” след Макбет и съпругата му Верди наричаха частите на вещиците, написани за три хора от 6 женски гласа - 2 от всеки регистър. Такъв ансамбъл позволява на композитора да изрази демоничната природа на музиката.
• Първата дама Макбет М. Барбиери-Нини, освен "Две Фоскари" и "Макбет", участва и в друга световна премиера на операта на Верди. През 1848 г. тя пее Гулнара в Корсаре.
• След премиерата в Париж, част от пресата атакува Верди както за немузикалния сюжет, така и за факта, че не разбира значението на трагедията на Шекспир. Композиторът е решен публично да говори в същите вестници, за да обоснове позицията си. "Може би не успях да изразя всичко в Макбет, но е несправедливо да кажа, че не разбирам или не чувствам Шекспир", пише той на френския издател и журналист Леон Ескудиер. - "Много го обичам и непрекъснато го препрочитам, без да пускам най-ранната младост."
• На 7 декември 1952 г. Ла Скала откри сезона с Макбет, където Мария Калас за първи път изпълни ролята на лейди Макбет. Точно 45 години по-късно, в тази роля Милано е завладяна от руската певица Мария Гулегина.

• Операта е представена в момент, когато освободителното движение набира скорост в Италия. Последният хор на шотландските изгнаници в Макбет често се възприема от обществеността като манифест срещу тиранията, той става прекият наследник на хоровете от Набуко и Ломбарди, изпълнен със съжаление за изгубената родина. Във версията от 1865 г., когато събитията на Рисорджименто приключват, новият хор вече се е обърнал към човешкото страдание в по-широк смисъл.
• Верди сравнява упоритата си работа през 40-те години с работата на роб в галерите - през това десетилетие 13 от неговите опери са написани и поставени - точно половината от това, което той е написал за 54 години от неговото творчество. Сред някои доста посредствени и дори неуспешни творби за Верди има безспорни постижения, като основните са "Набукои Макбет.

Популярни арии

"Pieta, rispetto, amore" - ария на Макбет (слушам)

"Виенска тафрета" - ария на лейди Макбет (слушам)

"Ах, ла патерна мано" - ария на Макдуф (слушам)

История на творчеството и продукции

Да се ​​създаде опера, базирана на трагедията на Шекспир, беше дългогодишно желание. Вердии до 1846 той все повече мислеше за Макбет. Маестрото пренаписа сюжета на бъдещата опера в проза и предложи Франческо Мария Пиаве да пише стихове. Те не само бяха запознати с либретиста, но и се разбираха добре, като имаха опит да създадат две съвместни опери. Пиаве познава високите изисквания на маестрото и понякога многократно пренаписва сцените, търсейки тяхната съгласуваност с плана на композитора. През септември 1846 г. Верди изпраща съавтор на неговата версия на Макбет, пишейки, че тази трагедия е най-великата от човека. Той моли Пийв да бъде сбит - стиховете трябва да изразят съвсем кратко какво се случва, за да се постигне най-голям ефект. Верди също отбелязва, че в речта на вещиците той би искал да види странни и оригинални нюанси, които ги отличават от другите герои.

Верди повери изпълнението на главната роля на един от най-добрите баритони на тези години - Феличе Варезе. Оцелелите писма показват колко добре композиторът обяснява на певеца не само нюансите на музиката, но и всички психологически движения на героя, работещи с него на практика като режисьор.

Ако лейди Макбет от Шекспир е само катализатор за погрешните схващания на съпруга си, то Верди е прекият подбудител и равноправен участник. Нейната брилянтно написана част за драматично сопрано е също толкова важна, колкото и заглавната част.

Макбет отвори нова страница в италианската опера - именно те направиха последния преход от ерата на Бел канто към епохата на реализма. Композиторът е направил много ключови арии не вокални, а рецитативни с оркестрово съпровождане - такъв е монологът на Макбет преди убийството на Дънкан, такава е сцената на сомнамбулизма на съпругата му. Не е случайно, че тези две сцени са смятани от Верди за ключови в цялата опера. Такава презентация говори за намерението на автора да се фокусира не върху музиката като такава, а върху достоверността на героите и точното прехвърляне на сюжета.

Премиерата се състоя в театъра La Pergola във Флоренция на 14 март 1847 година. Частта от лейди Макбет е изпълнена от Марианна Барбиери-Нини, това е втората й работа по премиерата на Верди - три години по-рано тя изпя основната женска част в „Две Фоскари“. След първия спектакъл, въпреки топлото посрещане, операта беше критикувана както от специалисти, така и от обществеността - как може да бъде, а не с един достоен тенор и с любовна афера. По това време и двата елемента в операта бяха задължителни. Въпреки това, Верди игнорира тази традиция - той не се интересува от любовна история, а от изучаването на психологията на властта.

Ето защо, преди представянето на 1848 г. в Неапол, той отхвърли идеята да покани ролята на лейди Макбет да бъде изключителен певец Е. Тадолини - красива жена с великолепен глас. Композиторът се нуждаеше от художник, който не можеше да пее толкова много, колкото да осъзнае неприятната и зъл героиня с глух, суров и мрачен тембър. Верди търсеше дявола, а не ангела. Това беше Барбиери Нини, но не и Тадолини.

Почти 20 години по-късно, като автор на Риголето, Травиата и Трубадур, Верди ще се върне към своя Макбет. За премиерата в Париж маестрото напълно преработва своя ранен шедьовър - добавя, пренарежда или изтрива сцени (дори балетът се появява в операта), променя финала. За да финализира либретото, той привлича Андреа Мафей, преводач и поет, съпругата на графиня Клара Мафей, която предостави на Верди голяма подкрепа в трудните му години. С Maffei, Верди вече е сътрудничил, както и с либретист, създавайки следващата оперна ограда след Макбет. Така се ражда второто издание на Макбет, което излиза на 21 април 1865 г. на сцената на лирическия театър.

В Русия "Макбет" за пръв път се чува на 1 декември 1854 г., изпълнен от италианската опера "Санкт Петербург". Тъй като цензурата не позволява изяви със сцени на убийства на монарси, операта се редактира на базата на сюжета и се нарича "Сивард-Саксон".

От 2001 г. Макбет, режисиран от Д. Маквикар, свири в Мариинския театър. През 2017 г. се състоя пърформанс с необичаен актьор от изпълнителите - баритонът на Макбет пееше Тенор Пласидо Доминго, сопранът лейди Макбет пееше мецосопран Екатерина Семенчук. През 2003 г. Eymuntas Nykrosius организира опера в Болшой театър, а през лятото на 2018 г. в театъра се очаква премиерата на Макбет, поставена от Кама Гинкас. KS Станиславски и В.И. Nemirovich-Данченко.

Музика "Макбет" в киното

Музика от операта може да се чуе във филми от различни епохи. Това е вторият филм на Б. Бертолучи "Преди революцията" (1964) и номинираният през 2004 г. за 3 награди "Сезар", филмът "Партньор" (2004) и ужасите на Д. Ардженто "Опера" (1987). Но през 1987 г. финландският филм Макбет, базиран на трагедията на Шекспир, използва музиката на Верди, но не и от едноименната опера, но отАида".

Сценичните версии на "Макбет" са многократно заснети:

• Метрополитен опера, 2015, постановка от Г. Халворсон, с участието на Й. Лучич, А. Нетребко;
• Ковънт Гардън, 2011, реж. С. Джуд, с участието на С. Кинлисид, Л. Монастирска;
• Opera de Paris, 2009, постановка от Е. Sommer, с участието на Д. Тилякос, В. Урман;
• "Gran Teatro di Liceu", 2005, режисьор Т. Баргало, с участието на К. Алварес, М. Гулегина;
• La Scala, 1997, продукция на К. Батистони, с участието на Р. Брузон, М. Гулегина.

Смята се, че техните основни шедьоври Верди пише след 1850-те години, когато придобива зрялост и умения. Все пак всеки ден в два театъра на света звучи една от ранните му опери.МакбетТя не е загубена сред шедьоврите на самия маестро, нито в световното оперно наследство, което говори за нейната безспорна художествена стойност и способност да впечатлява публиката дори почти два века след нейното създаване.