Мнозина изпитват трудности при хармоничното решаване на проблемите, а причината не е в липсата на теоретични познания по темата, а в някакво объркване: завършени са доста акорди, но кой да избере за хармонизация е проблем ... Частично този проблем ще бъде решен с моята статия, за която съм се опита да събере всички най-известни, често използвани преминаващи и помощни завои.
Трябва да кажа, че всички примери се отнасят до диатонични. Това означава, че няма революции с "неаполитански хармония" и двойна доминантна, ще се занимаваме с тях поотделно.
Обхватът на обхванатите акорди е основната триада с техните жалби, втората и седмата сексткорди акорди, седмото акорди с жалби са доминиращи, вторият етап и уводната. Ако не си спомняте какви стъпки са построени акорди, използвайте листа за измама - препишете за себе си знак от тук.
Какъв е оборотът?
Преминаващ оборот - това е хармонична последователност, в която между хорда и някой от нейните повиквания се поставя минаваща хорда на друга функция (например между триада и шестата й струна). Но това е само препоръка и в никакъв случай не е правило. Факт е, че екстремните хорди в тази последователност могат да принадлежат към напълно различни функции (ще видим такива примери).
Много по-важно е да се изпълни друго условие, а именно входящото или низходящото движение на баса, което в мелодията може да съответства на контра-движение (най-често) или паралелно движение.
По принцип разбирате: най-важното при преминаващата циркулация е полученото движение на баса + ако е възможно, горният глас трябва да отразява прогреса на баса (т.е. ако движението на баса е възходящо, тогава мелодията трябва да има движение по същите звуци, но низходящо) + Възможности за преминаване на акорд за свързване на акорди от същата функция (т.е. инверсия на една и съща хорда).
Друго много важно условие е, че минаващият акорд винаги се приема за слабо време на такт (при слаб ритъм).
При хармонизиране на мелодията преминаващият трафик ще бъде разпознат само чрез получената третична мелодия на мелодията нагоре или надолу с спазването на ритмичните условия на това поведение. Откривайки възможността за включване на оборота в задачата, може да се радваме, само за кратко време, за да не забравим да напишем баса и да отбележим съответните функции.
Най-често срещаният импулс
Преминаващ оборот между тонична триада и неговия секстаккорд
Тук доминиращият квартекстектакорд (D64) действа като хорда. Този оборот е показан както в широка, така и в тясна конструкция. Нормите на гласуване са следните: горният глас и басът се движат противоположно един на друг; D64 удвоява басите; видът на връзката е хармоничен (в Alto, общият звук е сол).
Други минаващи хорди могат да бъдат поставени и между тоника и неговия sekstakkord, например, доминиращия tertskvartakkord (D43), или седмия етап sekstakkord (VII6).
Обърнете внимание на характеристиките на гласуването: в обращение с D43, за да се избегне удвояване на третото в T6, е необходимо да се вземе D43 septim до 5-та стъпка, а не до 3-та, както трябва да бъде, в резултат на това в горните гласове имаме двойка паралелни квинти (um5 - sif и ch5 - do-salt), съгласно правилата за хармония в този оборот, тяхната употреба е допустима; във втория пример в минаващата седма шеста секкаккорда (VII6) третият се удвоява, този случай също трябва да се помни.
Квартекстеккорд минаваше между поддоминанта и секстеккорд
Може да се каже, че това е подобен пример в сравнение с първия, който разгледахме. Същите правила за гласуване.
Минаващият оборот между втория етап на триада и неговия сектаккорд
Този оборот се използва само в основната, тъй като в малката триада вторият етап е незначителен. Триадата на втория етап обикновено принадлежи към категорията на рядко въвежданите хармонии, вторият етап sekstakkord (II6) е много по-често се използва, но в миналото обръщение си външен вид е много приятен.
Тук трябва да се направи снимка на факта, че в sekstakkord на втория етап (в II6), както и в преминаващото тоник сектаккорда (T6) трябва да удвоите третата! Също така, особено с голямо местоположение, трябва внимателно да се провери хармонизацията за появата на паралелни квинти (те са абсолютно безполезни).
3-4 часовници показват способността за свързване на субдоминанта (S6) и втория етап (II6) с преминаващата T64 секстаккорди. Обърнете внимание на науката за гласа в средните гласове: в първия случай скокът на тенора е причинен от необходимостта да се избегне появата на паралелни пети; във втория случай, в II6, вместо в третия, петият се удвои (по същата причина).
Минаващи завои с втори етап на седмия акорд
В допълнение към действително преминаване между жалбите на този седмия акорд са възможни различни варианти на „смесени” завои - с използването на субдоминантни и доминиращи хармонии. Съветвам ви да обърнете внимание на последния пример с шестия-шести клас шести клас (VI64) между основния седмия акорд и петия му стремеж-шести акорд (II7 и II65).
Преминаваща скорост между аккордовете, въвеждащи седмия акорд
Има много възможни варианти на преминаващи завои с участието на различни акорди. Ако тоничната хармония стане преминаваща акорд, то трябва да се обърне внимание на правилната резолюция на встъпителните седми акорди (необходимо е удвояване на третата): неправилната резолюция на тритоните, които са част от намален интро акорд, може да предизвика появата на паралелни квинти.
Любопитно е, че преминаващите хармонии на субдоминантната функция (s64, VI6) могат да бъдат поставени между хордите на въвеждащата преграда. Суперскалната версия се получава, като се приема обичайната доминанта като преминаваща акорд.
Какво представлява допълнителният оборот?
Спомагателни обороти се различават от тези, преминаващи в това, че спомагателният акорд свързва две еднакви акорди (всъщност акорд и неговото повторение). Спомагателният акорд, както и преминаващата хорда се въвеждат в слабата част на ритъма.
Спомагателното хармонично въртене често възниква при постоянен бас (но отново не е задължително). Оттук и очевидното удобство на неговото използване при хармонизиране на баса (друг начин за ритмично смачкване, заедно с простото движение на акорд).
Допълнителните обороти ще се покажат доста и много просто. Това, разбира се, е S64 между тоника (подобно на тоничния квартексектакорд между доминанта). И още един много често срещан - II2, е удобно да се използва след разделителната способност на D7 в непълна триада, за да се възстанови пълната структура.
На това, може би, ще приключим. Можете да напишете тези обороти за себе си на парче хартия, или просто да запазите страница в отметки - понякога тук такива работници много помагат. Успехи в решаването на пъзели!
Послепис Направи го правило! Материалът ми хареса - натиснете бутона "Харесва ми!" (или „Кажете на приятел“), тогава няма да отида никъде, за да ви отведа веднага - с едно кликване от моята страница в контакт или във Facebook отново ще отидете на тази полезна страница.
Оставете Коментар