Опера "Златният петел": интересни факти, видео, съдържание

NA Римско-Корсаковската опера "Златният петел"

Въпреки десетилетия на творчество, преподаване и безспорни постижения пред руското изкуство, Н.А. Римски-Корсаков прекара последните години от живота си, борейки се за правото на последната си опера, „Златният петел“, да бъде чута в родната му страна. Един остър актуален сатир, като огледало, отразяващ политическата криза на Руската империя, не можеше да се появи на сцената дори с авторството на такъв уважаван композитор.

На нашата страница можете да намерите резюме на операта на Златния петел на Римски-Корсаков и много интересни факти за тази работа.

резюме

В пролога Stargazer се представя като разказвач на следващата история.

Камара на крал Додон. Някога владетелят е бил побойник и воин, но сега е остарял и иска само мир и мир. Болярите и царските синове не знаят как да защитят родината от врагове. Астрологът представя Додон „Златния петел“, който трябва да проваля веднага щом завижда на подхода на врага. Кралят обещава, в знак на благодарност, да изпълни всяко желание за Астролог Петелът издаде два пъти гласа си - кралят изпрати и синовете си, и войниците си в походите. За трети път трябваше да се подготвя за пътуването.

Нощно бойно поле. Додон смята, че армията му е победена, а синовете му - които се убиват един друг, въпреки че врагът не се вижда никъде. Появява се млада жена с безпрецедентна красота и казва, че е кралица на Шамахи. Додон губи главата си, предлагайки ръка и сърце.

Царят тържествено се връща в столицата си с млада булка. Астрологът, с всички честни хора, пита царицата Шемахан от него като награда за златния петел. Додон отказва, удари магьосника с пръчка, което го кара да умре. Додон се опитва да целуне булката, но тя го отхвърля. Златният петел излита, лети до царя и го забива в корона - до смърт. Додон пада, а кралицата на Шемахан с петел изчезва. Хората са уплашени - как могат да живеят без цар?

В епилога Stargazer се появява отново, казвайки, че показаната приказка е просто измислица.

снимка:

Интересни факти

• Операта се нарича от авторите си "фикция на хора".
• В музиката на операта има референции в творбите на други композитори на "Могъщата шепа". Ария на царица Шемаха отразява ария на Кончаковна от Бородинския княз Игор, а последният хор напомня за народните хорове на Борис Годунов Мусоргски.
• От 4 музикални картини на "Златен петел" на А.К. Глазунов и М.О. Steinberg състави симфоничен апартамент.
• В операта няма нито един положителен герой.
• В продължение на много години се смяташе, че сюжетът на "Разказите на Златния петел" на Пушкин се основава на руския фолклор. Всъщност поетът се възползва от романа "Легендата за арабския астролог" от колекцията на Алхамбра от американския писател Ирвин Вашингтон. Този факт е открит през 1933 г. от А.А. Ахматова, изследвайки архива на Пушкин. Римски-Корсаков едва ли е знаел за това, но интуитивно е изпълнил операта с ориенталски мотиви, доближавайки го по-близо до романа на Вашингтон повече от приказката на Пушкин.
• Римски-Корсаков в „Златен петел“ е пионер в създаването на оркестър. В барабанната група се въвежда такъв рядък инструмент като пръчки, резултатът от челестата и кларинетите е необичайна.
• "Мистичните" герои на операта, астрологът, кралицата на Шемаха, златният петел, са интонационно свързани. Партиите са написани за високи гласове - тенор-алтино, колоратурно сопрано, имат ориенталски вкус. Музикалният образ на кралицата Шемахан е създаден от дълбокия мек звук на струнни и дървени духови инструменти, партито на астролога е белязано от екзотична челеста, златният пещер прониква с фразите на тръбата.
• Звезди от световната опера от първа величина рядко участват в постановките и записите на Златния петел. Въпреки това Борис Христов, Евгени Нестеренко и Паата Бурчуладзе играха в партията на Додон, Антонина Нежданова и Бевърли Силс в партито на кралицата на Шемаха.
• През 1999 г. "Златният петел" е поставен от Дмитрий Бертман в Московската опера "Хеликон". Додън се състои от Ленин, тълпата облечена в сака от съветските вестници, кралицата на Шамахан стана лека добродетел. Смели оперни постановки са били в историята му преди. През 1932 г. в Болшой театър "Златният петел" е в не по-малко екстравагантна версия. В пролога Stargazer се появява в грима на Римски-Корсаков (между другото, композиторът предвиждаше такова тълкуване на образа), след това изскочи от пещта, членовете на болярската дума проведоха среща в банята, между консервите, потупвайки се с метли, а кралицата на Шемахан размаха камшика с камшик.

Най-големите оперни номера

"Отговори ми, бдително светило" - ария на кралицата Шамахи (слушай)

"Прославен е великият цар" - изходът на астролога (слушайте)

История на творчеството и продукции

1905 г. е повратна точка, неговите събития оставят своя отпечатък върху много представители на руската творческа интелигенция: „Кървава неделя” и Първата руска революция, поражението по време на руско-японската война, разцеплението на обществото и политическата дестабилизация. В такава среда, N.A. Римски-Корсаков нямаше желание да напише нещо ново, особено приказно. Освен това, неговата основна опера, "Легендата за невидимия град Китеж", все още не е организирана. Дори и единствената му автобиографична книга „Хроника на живота ми“, композиторът приключи през август 1906 г., сякаш нарисува линия под своето творчество.

Въпреки това, през октомври 1906 г. в неговите бележки се появява лаконична музикална нотация, която по-късно придобива текста: „Кири-ку-ку! Тя се превърна в главния рефрен на новата майсторска опера, „Златният петел“. Римски-Корсаков нарисува V.I. за работа по либретото. Белски, с когото вече са създадени три опери. Във втората от тях, "Приказка за цар Салтан", съавторите възнамеряват да използват цитати от Пушкинската "Приказка за златния петел", но те не са включени в окончателната версия на операта. VI Белски продължи да работи по либето на приказките, предполагайки, че А.К. Liadov. Но тези скици бяха полезни отново на Римски-Корсаков. Поради факта, че част от работата вече е свършена, есето се проведе с бързи темпове: на 21 октомври съавторите се събраха за първи път, за да обсъдят идеята, а 25 вече беше готов.

Композиторът формулира основната тема на операта съвсем ясно: „Додона е напълно клевета”. Запазвайки текста на Пушкин колкото е възможно повече, Белски поставя акценти в либретото в съответствие с идеята на Римски-Корсаков, въвежда нови герои (Полкана и Амелфу), променя имената на главните герои - Дадон става Додон, а царица Шамахан Шемаханска нарича Hvidons и Afron безименни принцове Gadeon и Afron. През пролетта на 1907 г. композицията е била прекъсната за няколко месеца поради концертното си турне в Париж, но при завръщането си у дома работата се възобновява с двойно темпо. Съавторите спориха много за финала - Белски се притесняваше, че окончателното освобождаване на астролога ще обезцени семантичното съдържание на операта.

На 29 август последната точка беше поставена на резултата. Дълги преговори започнаха с цензура за разрешение да бъдат поставени в Болшой театър. На 16 февруари 1908 г. в Петербург се изпълняват симфонични откъси от операта. В края на месеца партитурата се връща на композитора с многобройни редакции от цензорите - те не харесват пролога и епилога, съставен от либретиста, както и някои пушкински цитати. Римски-Корсаков решително предотврати каквито и да било промени, като горчиво се съгласи, че е невъзможно да се достави Златният петел на дома си. До лятото на 1908 г. композиторът получи официално отхвърляне на московския офис на имперските театри. Той също така е информиран, че московските власти възразяват срещу операта. Само два дни преди смъртта си той пита издателя си Б.П. Юргенсън ще помогне на Златния петел да види светлината в Париж.

Последното творение на великия композитор в Москва беше поставено година по-късно, на 24 септември 1909 г. - в частния театър на С.И. Zimin. Това представление беше обявено един месец след смъртта на Римски-Корсаков, но на сцената се появи и операта, която създателят би искал да види. Зимин трябваше да се поддаде на цензурата и да редактира либретото в съответствие с нейните коментари. Например, царят изчезнал от операта, превърнал се в обикновен военен лидер, заедно с него князете били намалени. На 6 ноември същата година „Златният петел“ е поставен в Болшой театър. В личната кореспонденция вдовицата на композитора отбелязва, че духът на залата на Зимин в множествата на И.Я. Билибин е в по-голяма степен в съответствие с плана на композитора, отколкото официалната версия на операта. През декември същата година Златният петел изслушва Санкт Петербург в Театър на Консерваторията, а Мариинският театър слага операта едва през 1919 година.

През 1914 г. в Париж се състоя премиерата на оперен балет „Златен петел“: акцията бе разгърната от балетната трупа (хореограф М. Фокин), а певците статически изразиха това, което се случва. NN Римски-Корсакова публично осъди тази концепция на продукцията, много руски художници подкрепиха нейната позиция, а тази сценична версия беше затворена след две изпълнения. В същата 1914 Лондон се проведе, а през 1918 г. - премиерата на операта в Ню Йорк.

В следвоенните години съветските театри сякаш избягваха да се обръщат към операта, сюжетът на който с всяка държавна структура може да причини ненужни намеци. „Златният петел“ звучеше по целия свят - в САЩ и Италия, Великобритания и Германия, но не беше представен в Москва до 1988 година. Последната продукция на операта в Болшой театър е реализирана от К. Серебренников през 2011 г., в Мариинския театър - А. Матисън през 2014 г.

Златен петел на екрана

Някои изпълнения на операта са запазени във видео версии:

• Изпълнението на Нюйоркската опера, 1971, ръководена от Й. Рудел, в основните части: Додон - Н. Трейгъл, Астролог - Е. ди Джузепе, Кралицата на Шемаха - Б. Силз. Извършва се на английски език.
• Спектакъл на Болшой театър, 1989, диригент. Е. Светланов, в основните партии: А. Айзен, О. Биктимиров, Е. Брилева.
• Спектакъл на театър Châtelet, Париж, 2003, ръководен от К. Нагано, в главните роли: А. Шагидулин, Б. Банкс, О. Трифонова.
• Спектакъл на Мариинския театър, 2016, ръководен от В. Гергиев, в основните части: В. Феляуер, А. Попов, А. Гарифулина.

Златният петел е четвъртата по популярност опера на Римски-Корсаков, но една от малкото в световното изкуство, написана в сатиричен жанр. Неговият конфликт е ясен днес, той не губи своето значение дори 100 години след създаването си.

Имаме удоволствието да ви предложим оперни певци и симфоничен оркестър да изпълняват арии и откъси от операта "Златният петел" на вашето събитие.