Желанието на композиторите да се възползват максимално от всички възможности на хроматичната скала ни позволяват да отделим отделен период от историята на академичната чужда музика, който обобщава постиженията на предишните векове и подготвя човешкото съзнание за възприемане на музика извън 12-тоновата система.
Началото на 20-ти век дава на световния свят 4 основни направления в днешната, наречена модерна: импресионизъм, експресионизъм, неокласицизъм и неофолклоризъм - всички те не само преследват различни цели, но и си взаимодействат в една и съща музикална ера.
импресионизъм
След внимателно извършената работа по индивидуализацията на човека и изразяването на неговия вътрешен свят, музиката се обърна към впечатленията си, т.е. Как човек възприема околния и вътрешния свят. Борбата на реалната действителност със сънищата отстъпи пред съзерцанието на едното и на другото. Този преход обаче се е осъществил в същата посока във френското изкуство.
Благодарение на картините на Клод Моне, Пувис де Шаван, Анри де Тулуз-Лотрек и Пол Сезан, музиката привлича вниманието към факта, че градът, замъглено в очите заради есенния дъжд, е и художествен образ, който може да бъде предаден от звуци.
За първи път музикалният импресионизъм се появява в края на 19 век, когато Ерик Сати публикува своите опуси ("Силвия", "Ангели", "Три сарабанди"). Той, неговият приятел Клод Дебюси и техният последовател Морис Равел - всички те черпиха вдъхновение и изразни средства от визуален импресионизъм.
експресионизъм
Експресионизмът, за разлика от импресионизма, не изразява вътрешно впечатление, а външно проявление на опита. Тя е създадена през първите десетилетия на 20-ти век в Германия и Австрия. Експресионизмът е реакция на Първата световна война, връщайки композиторите на темата за конфронтацията между човека и реалността, която присъства в Л. Бетовен и романтиците. Сега тази конфронтация имаше възможност да се изразява с всичките 12 ноти на европейската музика.
Най-известният представител на експресионизма и чуждата музика от началото на 20-ти век е Арнолд Шьонберг. Той основава Новата виенска школа и става автор на додекафония и серийна технология.
Основната цел на Новата виенска школа е да замени „остарялата” тонална музикална система с нови атолни техники, свързани с концепциите за додекафония, сериалност, сериалност и pointilism.
Освен Шьонберг, училището се състои от Антон Веберн, Албан Берг, Рене Лайбовиц, Виктор Улман, Теодор Адорно, Хайнрих Яловец, Ханс Айслер и други композитори.
неокласицизъм
Чуждестранната музика от началото на ХХ век дава едновременно начало на различни техники и различни изразителни средства, които веднага започват да си взаимодействат помежду си и с музикалните постижения на миналите векове, което затруднява хронологичната оценка на музикалните тенденции на това време.
Неокласицизмът успя да поеме хармонично новите възможности на 12 тоналната музика и формите и принципите на ранната класика. Когато равномерно закалената система напълно демонстрира своите възможности и ограничения, неокласицизмът се синтезира от най-добрите постижения на академичната музика по онова време.
Най-големият представител на неокласицизма в Германия е Пол Хиндемит.
Във Франция се създава общност под името "Шест", чиито композитори в работата си се фокусират върху Ерик Сати (основател на импресионизма) и Жан Кокто. Съюзът включваше Луи Дюрей, Артър Онегер, Дариус Мило, Франсис Пуленк, Жермен Тифер и Жорж Аурик. Всички се обърнаха към френския класицизъм, насочвайки го към съвременния живот на един голям град, използвайки синтетични изкуства.
Neofolklorizm
Сливането на фолклора с модерността доведе до появата на нео-фолклоризъм. Неговият виден представител е унгарският иновационен композитор Бела Барток. Той говори за "расова чистота" в музиката на всяка нация, за мислите, които той изразява в едноименната книга.
Ето основните характеристики и резултати от художествените реформи, с които чуждата музика от началото на 20 век е богата. Има и други класификации на този период, една от които съчетава всички произведения, написани през това време без тоналност, в първата вълна на авангарда.
Авторът - Михаил Солозобов
Оставете Коментар