Domra: история, видео, интересни факти, слушайте

Музикален инструмент: Домра

Дълго време в Русия обикновените хора проявяват талантливо своите духовни преживявания, както и събитията, които се провеждат в народното изкуство. Асистенти в това са различни народни музикални инструменти, изкуството на изпълнение на които се предава от поколение на поколение. Един от тези инструменти беше домра - фаворит на палячо и обикновени хора. Пееха и танцуваха под нея, разказваха приказки и епоси, нейният звучен глас и странен тембър привличаха вниманието на слушателите. Домора често се намираше в центъра на събития, понякога дори драматични, в резултат на което тя потънала в позор и изчезнала от народното изкуство от няколко века.

Времето мина, domra се възражда и отново завладява публиката с необичайния си звук, подобен на гласа на звънещия поток. Тя е способна да покаже както романтични настроения, така и омайната красота на природата. Нищо чудно в киното, когато е необходимо да се подчертае очарованието на руската земя, ние често чуваме трепетния глас на домра.

Историята на домра и много интересни факти за този музикален инструмент можете да намерите на нашата страница.

звук

Domra е инструмент с големи експресивни възможности, светлият и лек глас е лесно разпознаваем. Поради силното напрежение на струните звукът на домра звъни, но бързо се разпада. Температурата е топла, мека, блестяща, кадифена и богата.

Pizzicato, удари по низовете нагоре и надолу, тремоло, flageolets и glissandos - такъв набор от основни техники, използвани от играчите на domra.

Инструментът обикновено се играе с медиатор. Дълги ноти се играят само с тремоло.

Домра е инструмент с голям технически потенциал, композиции с различна сложност и стилистична ориентация - това са оригинални произведения и транскрипции на композиции от класически композитори. Виртуозната арпеджиация и техники за преминаване, сложни ритмични фигури, различни удари, игра с интервали и акорди са всички техники, които изпълнителите имат.

Domra са от два вида: три струнен - ​​има диапазон от "E" първо до "E" на четвъртата октава; и четириструнен - ​​варира от "si" малки до "mi" на четвъртата октава.

снимка:

Интересни факти

• Домочеи, така също и изпълнителите на домра в старите времена.
• В далечното минало, домра е направена от нарязана на половина и почистена тиква.
• Domra и balalaika са две различни модификации на един и същи вид древен струнен инструмент.
• През 1654 г., по заповед на Никон, патриарх на цяла Русия, пет големи, пълни каруци с памучни инструменти, включително домри, били доведени до брега на река Москва и изгорени там публично. В продължение на няколко дни горял огромен пожар.
• Йосиф Сталин обичаше да слуша дома.
• АА Цюганков - виртуозен музикант се нарича цар на домра, както и "Домран Паганини".
• В Съединените американски щати има асоциация на любителите на игрите в дома и балалайката, която съществува от над 30 години и има 400 члена.
• На четириструнния домра, който има цигулка и структура, можете да възпроизведете целия репертоар, написан не само за цигулка, но и за мандолина.

дизайн

Както и цигулката, Домра е много капризен инструмент и за да звучи добре, тя трябва да бъде направена от висококвалифициран майстор с деликатно ухо, както и добре подправено дърво.

Дизайнът включва тяло на инструмента и шия с глава.

1. Кутията включва тяло и палуба.

• Тялото обикновено е изработено от извити нитове, образуващи полусферична форма. Нитките са направени от палисандрово дърво, бял клен или вълнообразна бреза. На тялото са монтирани конзоли, наречени бутони.
• Deca е предната част на тялото под формата на плосък овал, покриващ тялото и граничещ по ръба на страничната стена. В центъра е разположен вокализатор - резонатор с оформен изход. На палубата насложени черупка, която я предпазва от надраскване, и стойка, повдигане на струните и инсталирани на точното място. Deca обикновено е направен от резонатор смърч и ела, кленов щанд, а черупката е направена от твърда дървесина или от синтетични материали.

2. Вратът, прикрепен към тялото, завършва с глава с прикрепена към него чукова предавка, която е необходима за разтягане на струни. Подложка с пистолети е залепена към грифа, който отделя прагчетата, които са подредени в хроматична последователност. Между главата и шийката на шията е прикрепена гайката, която влияе на височината на струните. Високо повдигнатите струни са силно притиснати към прагчетата и усложняват работата на инструмента.

Звукът на домра се извлича с помощта на малка табелка на медиатора - плектор, който има овална форма и чийто размер зависи от размера на дома. Черупките на костенурки се считат за най-добрия материал за медиаторите, но плектроните се правят и от различни полимерни материали.

вид

Domra има два вида, които се различават по броя на струните и в реда.

Триструнният домра (проектиран от В. Андреев) в оркестъра се нарича малкия домра, настроен на квартети. Четири струнен домра (конструкцията на Любимов) като цигулка има пета рамка.

Всеки тип домра също има подвидове, които се различават по размер. В групата на триструнната домра в практиката на ансамбъла и оркестровите игри активно се използват: бас, алто и пиколо; рядко се използват: контрабас, тенор и мецосопран.

Четирите струнни домри (по проект на Г. П. Любимов) имат: бас, алто и пиколо, редки разновидности: контрабас и тенор.

• Piccolo - звучи ярко и светло, пронизителният му глас много допълва и украсява звука на целия оркестър.
• Виола с мек и гръден звук в тембр обикновено се използва за хармонично запълване между горните и долните гласове, но понякога му се дават солови моменти.
• Бас - в цялата гама има богат, кадифен звук. Като собственик на тежък, дебел и леко тежък глас, на долния регистър на инструмента е поверено поддържането на басовата линия. Мелодични линии, присвоени на средни и високи регистри, които имат мека и кадифена сянка, звучат много цветно и сърдечно. Поради големия си размер басът е технически много ограничен, тъй като изисква голяма част от пръстите на лявата си ръка от домакинята.

Приложение и репертоар

Първоначално, по време на реставрацията на домра от майстори под ръководството на музикант, създател на балалайковия кръг и композитор В. Андреев, неговата цел се определя като мелодична в оркестъра на народните инструменти. Дълго време ролята на домра е именно в това, че тя играе същата роля на прима в народния оркестър като цигулката в симфонията. Дълго време Домра остава само оркестрален инструмент и едва тогава той става ансамбъл, когато квартетът на дорово започва концертната си дейност под оркестъра при В. Андреев. Инструментът се появи на сцената като солист малко по-късно. Жалко, но в Русия вече не се използва домра като фолклорен инструмент.

Като солов концерт, домра се разкрива много ярко, особено за нейните творби. Особено внимание се отделя на концертната работа на Н. Будашкина, която наистина се превърна в перла в репертоара на този инструмент, както и в произведения на голяма форма от Ю. Шишаков, Б. Кравченко, Й. Зарицки, които разкриха новите му художествени възможности.

За съжаление, уважаемите композитори, които композират в други жанрове, не проявяват голям интерес към домрата, а композитори - изпълнители обикновено пишат творби за него, сред които: А. Цюганков, Г. Зайцев, Н. Пенко, К. Волков, В. Соломин. , В. Соболев-Белинская, В. Пожидаев, Н. Хондо, Й. Семашко, Е. Подгайц и др. Но в репертоара домра не се обижда, а инструментът звучи перфектно транскрипции, написани от най-великите композитори за цигулка, флейта, кларинет, пиано. Това са шедьоври на такива композитори като И.С. Bach, PI Чайковски, Г. Венявски, Ф. Пуленк, А. Скарлати, С. Сен-Саенс, П. Сарасате, Д. Шостакович, Н. Паганини, С. Рахманинов, К. Прокофиев, Д. Гершуин, А. Пиацола.

работи:

NP Будашкин - Концерт ла домра и оркестър (слушай)

JN Шишаков - Концерт за домра (слушай)

художници

След дългоочакваното си завръщане домра веднага намери своите почитатели, които започнаха активно да се ангажират с развитието и популяризирането на инструмента. Един от първите професионални домашни виртуози е П. Каркин, който разработва основните методи на звукопроизводството и чрез своя неуморен труд допринася значително за развитието на изпълнителските умения. Наследниците на делата на П. Каркин бяха Ф. Коровай, В. Никулин, Р. Белов, Ю. Яковлев, А. Симоненков, М. Василев, В. Красноярцев, В. Круглов, А. Циганков, Т. Волская, В. Ивко, Б. Михеев, С. Лукин и др.

Днес да бъдеш изпълнител на domraša означава да бъдеш привърженик на неговата работа, а музикантите доказват това, като създава свой собствен уникален стил на изпълнение. И резултатът от такъв ентусиазъм е, че домра се превърна в пълноценен академичен инструмент заедно с флейтата, цигулка, пиано, виолончело, обой, кларинет и др.

история

Историческите корени на домра датират от древни времена, но когато и откъде идва от руска земя, никой не може да каже със сигурност. В древните, запазени за нас хроники, почти няма информация за него. Различни националности имаха инструменти, които бяха изключително сходни с домра: проследяването на турците от турците, киргизката дума, таджиците от таджиците, башкирите от дашкирите, казахите от Домбрата. Предшественикът на всички такива инструменти се счита за древен египетски танбур с овална форма, чийто звук е извлечен с помощта на малка, износена пръчка. Освен това Домра имаше голяма прилика с него, но на руския инструмент, издълбан от дърво, с прикрепена пръчка - грифа и струните от вените - се играеше с рибени кости или пера.

Domra в Русия е много популярна, хората споделят с нея тъга и радост. Под домата те пееха и танцуваха, сгъваха приказките и разказваха епоси. Инструмент, който беше много лесен за изработка, беше много популярен сред обикновените хора и забавни хора - буйвони. Гласовата и светла домра от петстотин години звучеше в селските колиби, на пазарния площад и дори в царските имения. През 16-ти век, за да организира развлеченията на кралския двор, се създава Потешната камара - своеобразен съдебен оркестър от онова време, в който са включени и членове на къщата, тъй като са били наричани изпълнителите на домра.

През 17 век тъмните времена дойдоха за буймоните, правейки весели представи и често неприлично дразнещи църковната и светска власт.

Сериозно недоволство от благородството и църквата доведе до преследване на музиканти. По специална заповед на царя през 1648 г. буймоните били изпратени в изгнание или екзекутирани, а оръдията, включително и домрите, наречени демонични, били събрани и унищожени. Домра беше изтребена и никой не помнеше за нея в продължение на 200 години. Едва в края на 19-ти век, в едно отдалечено село, в отдалечено село, на тавана на полуразрушена колиба, се намираше инструмент с овално тяло и никой не си спомняше как се нарича.

На базата на изображенията в древни документи, те заключиха - този инструмент е домра. Както успя да оцелее, така остава загадка, но спящата красавица трябваше да се върне към живота.

Възпроизведена е формата на уникалната открита рядкост и очертанията на основателя на първия оркестър на народните инструменти В. Андреев и с участието на ентусиаста и патриота Н. Фомин през 1896 г., майсторът на цигулка на инструментите С. Налимовим домра. По това време В. Андреев вече организира балалаичен ансамбъл, който успешно се изпълнява в Русия и в чужбина, но за да изпълни основната си мечта, да създаде пълноценен оркестър, е необходим инструмент, който да води красиво мелодичната линия, и домра е много подходяща за това.

В. Андреев съвместно със С. Налимов разработва и след това прави различни видове домри: пиколо, алто, тенор (рядко използвани), бас и контрабас (не се използват), които се превръщат в основен инструментариум на оркестри на народните инструменти. Десет години след възраждането си домра, която има малък обхват, се използва само като инструмент на оркестъра. В началото на 20-ти век, по искане на диригента Г. Любимов, майстор С.Буров издигнал домра, който имал не три струни, като Андреевская, а четири. Тя настрои квинти като цигулка и имаше подходящия обхват. Безспорно, увеличената гама от четириструнен домра се превърна в предимство, но беше по-ниска от "триструнната" в тембровата цветова гама. След известно време, в сътрудничество с Г. Любимов и С. Буров, бяха направени domras с различни размери - от пиколо до контрабас, като всички те имаха по 4 струни и една пета рамка. Тези домри станаха част от оркестъра на домра, който, за съжаление, не продължи дълго.

Вероятно в света няма инструмент с такава драматична съдба като тази на домра. Тъй като е на върха на популярността, тя попада в немилост, трагично изчезва и дълго време е забравена. И отново се възражда, но едва сега не забавлява хората на пейката край селската колиба, а със звука поднася слушателите в огромните концертни зали.

Днес домра, млад и обещаващ инструмент със значителни възможности и академичен жанр, който се издига до най-високите места, има много голяма творческа перспектива, тъй като интересът към него непрекъснато се увеличава.