Така че структурата на акордите е тема, която ще развием днес. И на първо място, нека се обърнем към дефиницията на акорд, да изясним какво представлява.
Accord е съзвучие, звуков комплекс. В акорд, в същото време или едно след друго, трябва да се извършат най-малко три звука на свой ред, защото хармонията, в която само два звука се наричат различно, са интервали. И все пак, класическата дефиниция на акорд казва, че звуците на акорд са или вече разположени на третия ред, или могат да бъдат подредени на третия ред, когато се пренареждат. Тази последна точка е пряко свързана със структурата на хордата.
Тъй като съвременната хармония е отишла далеч пред нормите, създадени от музиката на класическите композитори, тази последна забележка за подреждането на трикратните звуци в акорд не се отнася за някои съвременни акорди, тъй като тяхната структура се основава на различен принцип за конструиране на акорд. Появиха се такива съгласия, в които може да има три звука или дори повече, но с цялото си желание, дори и да се опитвате усилено, не можете да ги подредите за terts, но само, например, със септими или секунди.
Каква е структурата на акордите?
Какво означава всичко това? Първо, от това следва, че структурата на акордите е тяхната структура, принципът, по който се намират тоновете (звуците) на акорда. Второ, от горното следва също, че структурата на хордите е от два вида: терциана (класическа версия) и netertsovaya (основно характерни за музиката на ХХ век, но изпълнени преди). Вярно е, че все още има толкова много акорди с така наречените сложна терцитна структура - с заменени, пропуснати или допълнителни тонове, но няма да разглеждаме този подвид отделно.
Терцови акорди
С tertz структура, акорди са конструирани от звуци, разположени по третите. Различни типове акорди имат такава структура: триади, седми акорди, не-акорди заедно с техните жалби. Фигурата показва само примери за такива акорди с tertzovoy структура - както казва Алексей Кофанов, те някак си приличат на снежни човеци.
Сега нека разгледаме тези акорди, като че ли под лупа. Структурата на акордите се формира от интервалите, които съставляват даден акорд (например една и съща трета), а интервалите от своя страна се състоят от отделни звуци, които се наричат “тонове” на акорд.
Основният звук на акорд е неговата основа, останалите тонове ще се наричат по същия начин като интервалите, които тези тонове се формират с базата - това е третата, петата, септемната, не и т.н. Имената на всички интервали, включително широките компоненти, могат да бъдат повторени, като се използват материалите на тази страница.
Структурата на акордите е отразена в името им.
Каква е необходимостта да се определи името на тоновете в акорд? Например, за да може структурата на хорда да й даде име. Например, ако между основния и най-високия звуков акорд се образува интервал на септима, тогава акорд се нарича седма акорд, ако не е nonaccord, ако е undecima, тогава съответно undecimaccord. Чрез анализиране на структурата, можете да дадете име на всички други акорди, например всички жалби на господстващия висулка.
Така в D7, в основната си форма, всички звуци са разположени по третите и между основата на хордата и нейния най-горен тон, образува се малък септимов интервал, поради което ние наричаме този акорд септен акорд. Въпреки това при жалбите на D7 подредбата на тоновете е различна.
Първата жалба на този седмия акорд е пети-шестият акорд. Името му се дава от начина, по който септимите (горния тон D7) и основният тон съответстват на бас-акорд, кои интервали се формират. Основният тон в нашия пример е солта на нотата, системата, прекъсването и фактурата. Виждаме, че басът в този случай е нотата на си, разстоянието от нотата на си до нотата на фа, която е септима, е петото, а нотата на солта (основата на акорд) е шестата. Така се оказва, че името на акорд се състои от имената на два интервала - квинти и секста: пети-шести акорд.
Терц-кварт акорд - откъде идва името му? Басовият акорд в този пример е бележка re, всичко останало се нарича. Разстоянието от re до fa (septima) е прекратяване, интервалът от re до sol (база) е quart. Сега всичко е ясно.
Сега нека разберем секундите с акорд. Така че басовата бележка в този случай е самата г-жа Септима - забележка f. От fa до fa е прима, а интервалът от нотата fa до дъното на солта е втори. Точното име на акорд трябваше да се произнася като нота-втора акорд. По някаква причина първият корен в това име е пропуснат, очевидно, за удобство, а може би защото няма интервал между септимите и септимите - няма повторение на нотата fa.
Можете да спорите с мен. Как тези различни петици с втори акорд могат да се припишат на третични акорди? Всъщност има и други интервали в тяхната структура, отколкото третата, например, кварт или секунди. Но тук е необходимо да се има предвид, че тези акорди не са самородки в природата, това са само призиви на онези акорди на снежен човек, чиито звуци се чувстват чудесно, разположени по третия ред.
Акорди със структура без върхове
Да, има и такива. Например, quart, quint consonances или така наречените "втори клъстери", се опитват да подредят своите звуци на трето. Ще ви покажа само примери за такива акорди и можете сами да решите дали са обикновени или не обикновени. Виж:
данни
Нека най-накрая да спрем и да обобщим някои от резултатите. Започнахме с определяне на акорд. Акордът е съзвучие, цял комплекс звуци, в него има поне три ноти едновременно или не едновременно, които са организирани по някакъв структурен принцип.
Назовахме два вида хордови структури: третична структура (типична за триадите, септови акорди с техните призиви) и нетеркална структура (типично за вторите клъстери, клъстери, пета, кварт и други акорди). След като анализираме структурата на акорда, можете да му дадете ясно и точно име.
Оставете Коментар