LV Бетовен "Симфония № 7": история, видео, интересни факти, съдържание

Лудвиг ван Бетовен Симфония № 7

Това произведение на великия Бетовен, с което композиторът се гордее и нарича любимото си дете, не е веднага оценено от съвременниците му. Симфония № 7 първоначално се описва като „музикална екстравагантност” и „производство на възвишен и болен ум”, а авторът му се нарича доста зрял за безумно убежище. Времето минаваше и работата започна да се възхищава неконтролируемо, наричайки я „непостижимо красива“. Седмата симфония е била предназначена да бъде родена от самата съдба. Може би апотеозът и националното радост, чуто в музиката й, показват посоката, която е довела гениалния майстор до своята епохална ода "За радост", в която е направен много важен призив за цялото човечество: "Прегърнете милиони!".

Историята на създаването на Симфония No 7 на Бетовен, както и интересни факти и музикално съдържание на творбата, могат да бъдат намерени на нашата страница.

История на сътворението

когато Бетовен беше на двадесет и шест години и беше поражен от ужасна болест, в резултат на която той започна да губи слуха си. Призивите към лекарите не подобриха здравето на композитора и той скоро осъзна, че прогресивното заболяване може да доведе до пълна глухота. Дума довежда Лудвиг до мисълта за самоубийство, но като се държи в ръка, започва да работи още по-интензивно върху творческото творчество на композитора.

В допълнение, Бетовен дори имаше желание да пътува, например, да посети Италия, Англия и винаги в Париж. Той получи такава възможност, когато през 1811 г. дойде покана да посети Неапол. Въпреки това, Лудвиг не успя да го използва, тъй като, по настояване на лекаря си, той не отиде в Италия, а в чешкия курорт Теплице. През юли Бетовен не пристигна там сам, а с Франц Олива, млад мъж, с когото се сприятелява през 1809 година. Композиторът не донесе значителни здравни подобрения на курорта, но остана дълго в паметта му заради срещи с интересни хора. Там Лудвиг се срещна с видни представители на германската интелигенция, отличени с напреднали убеждения. Сред тях, лейтенант Уорнгаген фон Енце и неговата булка, талантливият писател Рейчъл Левин, се откроиха. В допълнение към това имаше и други срещи. Голямо впечатление за Лудвиг направи запознати с очарователно момиче, талантлива певица Амали Себалд. Очарователната млада дама с нейния външен вид и красив глас караше не само Бетовен да луди.

Именно такава вдъхновяваща атмосфера за творчеството подтикна композитора да създаде своята седма симфония. Въпреки това, той започна да го пише не веднага, а няколко месеца след завръщането си у дома. Като цяло композиторът отне малко повече от пет месеца, за да създаде тази творба. Симфонията е завършена в началото на май 1812 г., а премиерата й се състоя едва година и половина по-късно: през декември 1813 година. Това беше благотворителен концерт, проведен в залата на Виенския университет в полза на ранени войници в борбата срещу наполеоновите завоеватели.

Интересни факти

Лудвиг ван Бетовен посвети седмата симфония на филантропа, колекционера и банкера, граф Мориц Кристиан Йохан фон Фрийс.
Съвременниците на Бетовен упрекват композитора за седмата му симфония, обяснявайки, че такава "обща" музика не е достойна за висок жанр.
Премиерното изпълнение на "Симфония № 7" на Бетовен се проведе на благотворителен концерт в залата на Виенския университет. Авторът ръководи оркестъра и събраните пари отиват за рехабилитация на войници с увреждания. Изпълнението на симфонията за обществеността обаче не създаде особено впечатление, но есето, което е създадено от композитора "набързо", бе наградено с ентусиазирано признание. Това, както казваха, работата, която не е достойна за великия Бетовен, се нарича "Победата на Уелингтън, или Битката при Витория". Шумната музикална музикална картина бе толкова огромен успех, че обществото дари на войниците четири хиляди гулдена, което за онези времена се смяташе за невероятна сума.
Трябва да се отбележи, че Бетовен работи паралелно върху Седмата и Осмата Симфонии и ги завършва почти едновременно. Създаването на тези творби е тясно свързано с престоя на композитора в чешкия курорт Теплице през 1811 година. Следващото лято Лудвиг се завръща в това невероятно място, известно с лековитите горещи извори, и там среща Йохан Волфганг фон Гьоте. Заслужава да се отбележи, че поради упорития характер на Бетовен връзката между великите хора не се получи.

За първи път Бетовен пътува до Теплице с Франц Олива. Този млад мъж, който служи като обикновен счетоводител, беше много нежен и търпелив с Лудвиг. Композиторът, който има сложен характер, може да го разпали, да го нарече "неблагодарен злодей" и да го изгони. Въпреки това, Франц упорито понася всички обиди на композитора, който е бил негов идол и винаги, въпреки обидите, му помага. Този вид приятелство продължава до 1820 г., докато Франц не тръгва за Русия.
Седмата симфония на Бетовен е много добре позната работа на брилянтния маестро, така че много кинотворци вмъкват фрагменти с голямо удоволствие в саундтрака на своите филми. Ето някои от тях: "Бетовен. Живей с мен" (Канада 1992), "Необратимост" (Франция 2002), "Кралят казва!" (Обединеното кралство, Съединените щати, Австралия 2010), Zardoz (Ирландия, САЩ 1974).
Втората част на "Симфония № 7" - "Алегрето" е особено популярна. Този състав често се изпълнява отделно от цялата работа. Например, нейното тъжно звучене придружава първата общоевропейска траурна церемония - сбогом на бившия германски канцлер Хелмут Кол в Страсбург на 1 юли 2017 г.

Съдържание на Симфония № 7 на Бетовен

Симфония № 7 (A-dur) е композиция от четири части, започвайки с велико разширено въведение (Poco sostenuto). Тя има убедителни оркестрови акорди хармонично съчетани с магически мотив в спектакъла обой и тихите шумолещи гама-подобни пасажи от струни, чийто звук по-късно расте до фортисимо. След това идва новата тема, която с мартенските си ритъмни еластичности и темповите контрасти създава впечатление за необикновен обем. В бъдеще тя е изобретателно трансформирана, а от последния му звук, "mi", се ражда основната част от изложбата.

Първата част - Vivace, Целият весел материал, без драматични конфликти, тематичният материал на частта е обединен от един ритмичен образец, следователно основната част и всички следващи я теми се възприемат като цялостно музикално платно.

Започва основната част, изпълнена със слънчев блясък и основана на народни танцови мотиви флейтаи след това вземете обой, той придава на музиката особеностите на простотата и пасторалността. В последващото поведение на темата, в която участва целият оркестър, звукът тръба и рога трансформира музиката и издава нейното героично настроение. Страничната партида, построена на предишния лейтрит, звучи като продължение на основната. Също така на базата на народни танцови мелодии, тя е пълна с колоритни модулации и при кулминацията триумфалното излитане води до доминиране на тона.

В развитието на развитието на музикален материал, изграден върху кратък мотив, също проникнат от лейтритма. Тук има сливане на жанр и героична симфония, има не само бързо полифонично движение, но и хомофонни моменти.Динамичното развитие в дизайна води до реприза, която, за разлика от експозицията, се характеризира с по-активен характер и не се връща към пасторалния си вид.

Втората част - Allegretto, който е най-добрият пример за творчеството на Бетовен, е затворен в сложна тричастна форма. В първата и третата част, написани на A minor, композиторът използва две теми, които той подлага на сръчни контрапунктни вариации. Първата тема по своето естество прилича на траурен марш, но не е изпълнена с безсилна тъга, а със смела тъга. Остината му пулсация е в основата на ритъма на цялата "Allegretto". Започваме с ясна пианисимо виолончела и двойни бас ки Темата постепенно се разширява и обхваща все повече и повече оркестрови регистри. Втората тема, създаваща ярък контраст и с нежна, очарователна мелодична линия, се появява първо в средните гласове като подглас. След първото изпълнение, поверено на виолончелите и алтите, то активно развива, а след това, като първата тема, доминира. След първата част, големият среден епизод носи удоволствие и просветление към музиката на Алегрето. След това, в динамична реприза, трагичното настроение се завръща. Тук интензивното фугирано развитие на първата тема води до кулминация, в която драма Бетховен е ясно изразена.

Трета част престо, Това е пленителен скерцо, написано в двойна тричастна форма, което може да бъде представено със схемата: А В А В А. Радостната музика с лека и игрива мелодична линия, мощният бърз поток и богат звук на целия оркестър олицетворява дивата забава. Композиторът, използващ цветни хармонии, впечатляващи тонални вариации и широкомащабно симфонично развитие, създава ярко празнично настроение. Следващото трио контрастира рязко с първото движение. Неговата проста, но слънчева тема, в която Бетовен използва мелодията на австрийската народна песен, се основава на мелодичен мотив, който прилича на въздишка. Впоследствие, в репризата в процеса на развитие, тази тема се превръща в великолепен химн.

Четвъртата част. Allegro con brio, Музиката на финала, изпълнена с мотиви от народни танци, привлича опияняващо тържествено тържество. Тук всеки ритъм е наситен с весело забавление. Темпераментът на остри ритми, подчертани от синкопите, показва бурен танц, но в резултат на развитието материалът на предмета по-често включва призивните героични интонации, които получават ярък израз в кода.

Днес е голяма изненада, че такова светло и безценно творение като седмата симфония БетовенПървоначално той беше толкова негативно посрещнат от съвременниците - колегите на композитора. Времето обаче е поставило всичко на мястото си и в този век изключителното дело на гениалния маестро е заслужило достойно място в съкровищницата на световната музика.