Списък с етюди: история, видео, съдържание, интересни факти, слушай

Етюд Лист

През целия си живот Фредерик Лист се опитваше да приведе техническата си апаратура в най-висока степен. Този блестящ унгарски пианист, който потапя съвременниците си в шок със своята виртуозност и най-новите пианистични техники, винаги подчертава, че има нужда от техниката не за слава - той го смята само за средство, с което човек може да изпълни музикално произведение в цялото му великолепие, както е предвидил неговия художник. Затова Лист беше толкова благоговейно настроен към етюдите, на които в творческото наследство има 55 - той ги написа през цялото си творческо пътуване.

История на сътворението

За първи път за писане на етюди Ф. Лист си мислеше още през 1826 г. по време на второто концертно пътуване до Париж. Той планирал да създаде един етюд под формата на 48 упражнения във всички основни и малки ключове. Тази идея обаче не беше предопределена да се сбъдне - Лист състави само 12 упражнения. Те все още не са независими и са написани на базата на етюди op. 740 от неговия наставник К. Черни. Младият композитор е посветил цикъла на тези упражнения на мадмоазел Лидия Гарела, с която се е срещал в Марсилия по пътя към френската столица, където трябвало да се задържа няколко дни. Младите хора прекарваха много време заедно и често играеха музика в четири ръце. Историците смятат, че съчувствието на Лист за Гарела не може да се нарече любов, и затова тази отдаденост се обяснява с обикновен приятелски жест.

12 години по-късно, през 1838 г., Лист се връща към първите си етюди и въз основа на тях пише нови. От прости технически упражнения той създава доста трудни детайли, пълни с нови техники на виртуозност. Етюдите в това издание се наричат ​​"Големи". Но маестрото не спря там и през 1851 г. ги преработи отново. Този път Лист запази вида на етюдите и премахна някои виртуозни фрагменти, които му се струваха излишни. Но лекото представяне не направи композициите му по-опростени - композиторът успя да запази, а на някои места и значително засили виртуозния ефект. Творбите в това издание се наричат ​​"Етюди на трансценденталното представление", много от които получават програмни заглавия. И двете издания са посветени на учителя на Лист К. Черни.

Друг цикъл от етюдите на Лист е свързан с интереса му към играта на Николо Паганини, който за първи път чул през 1831 година. Той бил толкова възхитен от перфектната техника на италианския цигулар, че решава да пресъздаде техники за свирене на пиано. Първото издание на великите паганински етюди, основано на капризи, се появява през 1838 г., окончателният Лист е направен едва през 1851 г. Колекцията включва 6 произведения, а композиторът му е посветил Клара Шуман.

Освен споменатите цикли, Лист пише и концертни етюди с програмни заглавия („Жалба”, „Лесно”, „Въздишка”, „Танц на джуджетата”, „Горски шум”), както и техническия „Салон”, създаден от композитора за грандиозната педагогическа Работа Ф. Фетис и И. Мошелес "Методични методи за пиано", по-късно преработени в изследване, озаглавено "В гняв". Крайната работа в този жанр е "Технически упражнения", които са публикувани през 1886 г. след смъртта на композитора.

Интересни факти

• В началото на изследванията на Лист, К. Черни открива пълното отсъствие на всяко училище в него и активно започва да премахва този недостатък, като редовно го принуждава да играе различни упражнения за развитието на технологиите. Младият пианист не харесва това и постоянно се оплакваше на баща си, че учителят го изтощава с люспи и особено етюди, но не намира подкрепа от него. Адам Лист беше изцяло на страната на Черни, а Ференц трябваше да се примири с метода на своя ментор.
• В литературата на XIX век много съвременници са запомнени с концертите на Лист. Ако им повярвате, по време на композиторските изпълнения на неговите етюди, присъстващите в залата дами припаднаха, възторжени от неговата феноменална виртуозност.
• Много пианисти от XIX-XX век изпълняват листа с импровизационни промени на текста. И тази тенденция се дължи на самия Лист, който обичаше свободно да използва текста на музикалните произведения и позволил на учениците си да направят това със собствените си творения. Такива "съавтори" на Лист включват А. Силоти, И. Падеревски и Ф. Бузони. Сред записите на листата на последната, Кампанела се смята за една от най-добрите - тя се изпълнява от Бузони в нейната редакция, изпълвайки я с безкрайна енергия и мощен ритъм.
• Liszt се опитва да направи уроците си в свиренето на пианото завладяващо и значимо по съдържание, и обсъжда с учениците си различни въпроси на науката, изкуството и дори философията. В книгата „Boissier„ Уроците на Лист “има описание на неговата професия с ученик, който не може да изпълни правилно етюда на Moscheles. За да я приспособи към желаната вълна и да събуди в нея поетично чувство, Лист я прочете ода на В. Хюго.
• Един от основните тълкуватели на музиката на Лист е Ф. Бузони. Той често дава концерти, чиято програма се състои изключително от листови произведения. Изненадващо, в последните години от живота си, известният пианист на практика не прибягва до форте, който е толкова любим на Лист, и всичките му композиции са играни сдържано по отношение на динамиката. Поради това критиците по това време често го наричаха безинтересен и скучен изпълнител, а някои се възхищаваха на стила му на игра. Сред последните е изброени Г. Neuhaus.
• При създаването на третото издание на "Етюди на трансценденталното изпълнение", две пиеси № 2 и № 10 останаха без програмни субтитри. Ф. Бузони по-късно измислил собственото си име - Fusees за номер 2 и Appassionata за № 10, но днес те се използват много рядко. Заглавията, предложени от германския издател Г. Хенле, са по-често срещани в съвременната литература. Издателите предложиха етюдите да се наричат ​​според темпото, посочено от композитора - Molto vivace (# 2) и Allegro agitato molto (# 10).
• Както вече споменах, Лист първоначално замисли в скиците си всички основни и малки ключове, но се спря на половината път. Тази идея бе решена да завърши от руския композитор С. Ляпунов. В края на 19-ти век той пише 12-те си трансцендентални етюда, в които продължава логиката на следващите тоналности - от момента, в който се установи най-великият унгарски гений преди половин век. Композициите на Ляпунов не предизвикват интерес сред изпълнителите от дълго време, но през последните години те започнаха да звучат все по-често в концертните зали.
• Трансценденталните етюди са в творческото наследство на британските композитори. Така известният пианист и музикален критик Кайхошру Шапурджи Сорабжие е написал 100 пиано от 1940-1944 г., съчетавайки ги с такова заглавие. Но Брайън Фенъйоу през 1982-1985. Създал е трансцендентални етюди за глас и цял ансамбъл от инструменти - флейта, обой, клавесин и виолончело.
• Етюд Лист е замислен от тях като цикъл, той не приема тяхното цялостно изпълнение. Един от първите, който се осмели да изиграе концерта напълно два цикъла на своите етюди (Трансцендентален и Паганини), е Ф. Бузони. Днес можете да преброите от една страна онези изпълнители, които поемат риска за такъв концерт. И всичко това, защото е много трудно да се изпълни всичко наведнъж, тъй като той изисква значителна сила и издръжливост от пианиста.
• В литературата много често се среща името „Трансцендентални етюди“ на Лист, но теоретиците настояват, че тя е неправилна, тъй като променя значението, първоначално изложено в името на композитора. Факт е, че самият Лист озаглавява композициите си по различен начин - "Етюди на трансценденталното представление", като по този начин не се фокусира върху самата работа, а върху неговото свирене от пианист.
• Независимо от факта, че Лист се възхищавал на пиесата на Паганини и дори въз основа на творбите си, той създал свои собствени етюди, композиторите почти не общували помежду си. Те бяха познати, често се срещали в парижки къщи, но не се стремели да се сприятеляват. Историците смятат, че причината за това е твърде различна гледна точка на гениите върху изкуството.

Технически задачи и музикално съдържание

Ф. Лист създава своя собствена класификация на техническите трудности: има 4 вида от тях - октави и акорди, тремоло, двойни ноти, както и везни и арпеджио. Всички те са представени в неговите етюди. Освен това, композиторът хармонично съчетава разнообразни техники и видове технологии в един състав, правейки от него най-трудната виртуозна концертна работа. Например, в Етюд No. 1 C-dur, той свободно замества гама-подобни пасажи с широки арпеджио, а в Etude No. 4 d-moll комбинира двойни ноти и счупени арпеджио.

Всички листови етюди са разнообразни по съдържание. Някои от произведенията дори имат връзки с литературни източници или исторически събития.

"Етюди на трансцендентно изпълнение"

Етюд № 3 (F-dur), озаглавен "Пейзаж", според биографите на Лист, е създаден под впечатлението на вдъхновяващата лирична ода на В. Юго. Стихотворението "Мазепа" от един и същ изявен френски драматург вдъхнови композитора да напише Етюд № 4 (d-moll), който носи същото име. Етюд № 5 „Блуждаещи светлини” (B-dur) пресъздава фантастични странни образи, характерни не само за самия Лист, но и за изкуството на романтизма като цяло. Изследователи на легендарния маестро вярват, че в изследване № 6 “Визия” (g-moll) Лист се опитва да изобрази погребалната сцена на император Наполеон Бонапарт, в № 7 “Героически” (Ес-дур), за да въплъти светлите героични образи, които той вече разгледа. неговите грандиозни симфонични стихотворения, а в № 8 „Дивия лов“ (c-moll) улавят древния германски мит за ловците. Връзката с поетичните образи присъства и в № 9 „Спомен“ (Ас-дур), № 11 „Вечерна хармония“ (Des-dur) и № 12 „Metel“ (b-moll).

Етюд номер 7 (слушай)

"Велики етюди на Паганини"

Възпроизвежданията в този цикъл нямат програмни заглавия. Като основа за тематичния материал на тези изследвания Лист избра някои капризи от известния цикъл на Н. Паганини за соло на цигулка ("24 Capricci per il violino solo, dedicati agli artisti"). Той се спря на № 1, № 5-6, № 9, № 17, № 24, а също така използва и рондо темата от Концерта за песни на Паганини № 2 (h-moll).

Проучване № 6 (слушане)

Използвайте в киното

Етюд Ф. Лист не е толкова популярен сред режисьорите, за разлика, например, от неговата рапсодия. Въпреки това някои от тях все още звучат във филми от различни години.

Не би било преувеличено да се каже, че след появата на етюдите на Франц Лист историята на този жанр е разделена на „преди“ и „след“. Известният композитор успява да създаде стандарт на фундаментално нов жанр - концертен етюд с високо художествени образи и дълбоки философски значения, които заемат едно от основните места в жанровата система от деветнадесети век.