Ричард Вагнер: биография, интересни факти, творчество

Ричард Вагнер

Работата на Рихард Вагнер става символ на повратна точка в музикалните традиции на Европа от 19-ти век. Той направи смели открития, без страх от осъждане и разчиташе само на собствената си безупречна музикална интуиция. На Вагнер беше дадена трудна съдба, но може би най-болезнените тестове, които му хрумнаха, предизвикаха революционни промени не само за операта, но и за симфоничните жанрове. Великият реформатор, който имаше значително влияние, стана единственият музикант в цялата история, който имаше честта да има свой театър, а името на фестивала и до днес събира само най-добрите представители на музикалното изкуство.

На нашата страница може да намерите кратка биография на Ричард Вагнер и много интересни факти за композитора.

Кратка биография

Вилхелм Ричард Вагнер е роден на 22 октомври 1813 г., като става най-малкият син в голямо семейство на полицейски служител в германския град Лайпциг. Бащата на семейството внезапно починал от тиф, никога не виждал шестмесечния си наследник. Малко по-късно майката на Вагнер се омъжва повторно и Лудвиг Гейер става баща на малкия Ричард. Занимава се с живопис, играе в театъра и по всякакъв начин подкрепя всякакви творчески начинания на приемните деца, превръщайки се в истински баща. По-малко от година по-късно, Geyer е поканен да служи в кралския театър, и семейството се премества в Дрезден, където Ричард започва своето образование под името на своя баща. Когато момчето е на 14 години, Лудвиг умира внезапно. Майка беше принудена да се върне в родния си Лайпциг.

Вдъхновен от творчеството на Бетовен, Ричард започва да учи музика в училището в църквата „Св. Томас“, където някога е бил кръстен. За сравнително кратко време един млад мъж проявява истински талант и започва да се опитва да се композира в изкуството, и то доста успешно: от 1828 до 1832 г. той създава сонати, пиано, включително увертюрата на Фауст, произведения за оркестър и симфония. Много от тези творби скоро бяха изпълнени на концерти, а по това време Вагнер още не беше на 20 години.

Според биографията на Вагнер през 1833 г. той напуска родния си град, след като е отишъл по покана на брат си в Вюрцбург. След това в продължение на три години Ричард живее в Магдебург, посещава Кьонигсберг, спира в продължение на две години в Рига. Първите опери, създадени по това време, не получават високи оценки, но Вагнер не спира до постигнатото, а следващата опера, Риенци, Последната стойка, става доста успешна.

Дейността на композитора не донесе приличен доход и скоро Вагнер беше затънал в дълг, от който реши да се скрие в Париж. Там той тайно се преместил със съпругата си, актрисата Мина Плейдер. Въпреки това, в този град Ричард не намери признание и финансово благополучие, въпреки факта, че не пренебрегва дори такава ниско платена и рутинна работа като пренаписване на бележки. Но талантът и невероятното представяне скоро донесоха своите плодове: Вагнер довежда до съвършенство произведенията на Риенци и Фауст. Първият дори има известен успех в Дрезденския театър през 1842 година. През този период превратностите на живота го принуждават сериозно да преразгледа възгледите си за живота и работата. Само година по-късно, Летящият холандец премиерира в една и съща стая, в продукцията на която самият автор има жива част, а след това и „Tannhäuser“. Изглежда, че Вагнер най-накрая е намерил своето място в Дрезден: пише много, отделя време за композиция, много произведения в различни жанрове излизат изпод него.

Потокът на творческото самоусъвършенстване беше прекъснат от революцията в Германия през 1848 година. Вагнер реши да не стои настрана от такова съдбоносно събитие и горещо подкрепи революционерите. Но когато опонентите заеха Дрезден, музикантът все още напуска града и му дава истинска изповед.

Диригент-реформатор и личен живот

Биографията на Вагнер посочва, че той е живял в Швейцария през следващите 10 години. По това време Ричард беше в състояние на известно объркване, търсене на нов живот и творчески ориентири. За пореден път се почувстваха финансови затруднения, пропуските в поредицата от които бяха само единични изпълнения и дирижиране на симфонични концерти. Нито литературните, нито музикалните постижения на Вагнер не намериха отговор в сърцата на онези, от които можеше да зависи тяхната по-нататъшна съдба, и вече са били изпращани от автора "на масата".

Но по онова време имаше друга причина за такава дълга криза в живота на композитора - Матилда Весендонк. Тя беше съпруга на заможния патрон Ото Везендонка, който от своя страна беше почитател на таланта на Вагнер и неговия приятел. Именно близките отношения със съпруга си Матилда се превърнаха в пречка за обединението на две любящи сърца: техните чувства, очевидно, бяха чисто платонични, което стимулираше бързото движение на творческите постижения на Вагнер. Благодарение на силните емоции и преживявания, светът на музиката е допълнен с опери Рейн Голд, Валкирия, Тристан и Изолда, както и няколко стихове на Матилда, поставени от Ричард. Между другото, самият музикант е бил официално женен по онова време.

Минър (Вилхелмина) е влязъл в живота на Вагнер през 1834 година. Тя е примадоната на Магдебургския театър, три години по-голяма от Вагнер. След година и половина след първата среща те се ожениха и бракът им продължи 30 години. Въпреки това броят на годините, прекарани заедно, не е равен на тяхното качество. Мина и Ричард съвсем скоро разкриха съвсем различни цели и стремежи: тя искаше да бъде уютна и тиха, винаги привличаше приключения. Романът на Вагнер с Матилда най-накрая разруши брака и когато безнадеждността на отношенията с омъжена дама стана очевидна, започна нов кръг в личния живот на музиканта.

Новото чувство на Вагнер запали за дъщерята на Ференц Лист Казим, който по онова време бил женен и имал две деца. Скоро тя напуснала семейството заради основната си любов, а през 1870 г. с Ричард се оженили. Този брак дава на Вагнер три деца, най-младият от които е син на Зигфрид - дългоочакваният и обичан наследник. И Казима стана не само икономическа съпруга, но и дясната ръка на Вагнер в творческите дела, както и най-отдаденият му фен.

Театър Байройт

Когато Вагнер мислеше само за преструктуриране на оперния жанр за собствените си амбиции, той ясно разбираше, че за достойна работа на „Нибелунг ринга“ той ще има нужда от оперна къща, която да е значително по-различна от всички съществуващи по това време в света. Оттогава основната му мечта се превърна в собствен театър, където можеше да реализира всички свои планове.

През 1871 г. Ричард и съпругата му Казимой пристигат в баварския град Байройт. След разглеждане на едно от най-големите театри, налични там, той все пак стига до извода, че дори и тук не всичко отговаря на изискванията за поставяне на основната работа на живота си. И изведнъж Вагнер получава неочаквано и съдбоносно предложение: ръководителят на града разпределя земя за нов театър, а местният банкер се съгласява частично да финансира строителството.

Театърът на Вагнер Байройт получи първата си публика през август 1876 г., когато се състоя премиерата на неговата монументална опера “Пръстенът на Нибелунг”. Интериорът на театъра е толкова различен от конвенционалните идеи, когато новата опера Вагнер унищожава класическите канони. Няма обикновени неокласически елементи на декор под формата на портали, колони, богато украсени барелефи и дори традиционен огромен полилей, така че аудиторията изглежда доста аскетична. Основната идея на Вагнер е да създаде театър, в който нищо да не отклони зрителя от оперното изкуство.

Решавайки дали да променят ролята на оркестъра в новата опера, Вагнер също така промени местоположението на музикантите. Оркестровата яма в неговия театър е разположена почти под сцената, а огромна конструкция с форма на черупка изпраща звукова вълна. Така музиката първо идва на актьорите на сцената, а след това с вокалите отива в залата.

След смъртта на Вагнер, Касим пое организацията на ежегодния Музикален фестивал в Байройт, който и до ден днешен си остава една от най-престижните класики в света.

Последни години от живота

Получавайки собствена опера, Вагнер почти никога не напуска Байройт. Той живееше във вила, построена специално за него, къпена в слава, наслаждавайки се на патронажа на местните благородни богати хора.

Последната писмена работа е операта Парсифал, на която Вагнер е работил пет години. Премиерата беше огромен успех и след няколко месеца Ричард отиде на почивка във Венеция. Там той е преминал курс на поддържащи процедури за белодробни заболявания. Вагнер умря неочаквано, 13 февруари 1883 година. Тялото на композитора беше пренесено в Бавария и погребано в имението, където той прекара последните години от живота си, със знанието, че е постигнал всичко, за което някога е мечтал.

Интересни факти

• Смята се, че Лудвиг Гейер е истинският баща на Вагнер. Художникът е бил близък приятел на семейството от няколко години. Един от изследователите на биографията на Вагнер обърна внимание на факта, че самият Ричард веднъж видял приликите между сина и втория си баща. Няма официални потвърждения за тази версия, но се знае със сигурност, че Вагнер е силно привързан към Гейер и се опитва да го имитира във всичко.

• В църквата „Св. Томас“, където Вагнер е кръстен и започва своето музикално образование, за една четвърт век е служил като кантор Йохан Себастиан Бах.
• Първият камък в сградата на бъдещия театър Вагнер бе положен на рождения ден на музиканта, 22 май 1872 година.
• Цикълът от 4 опери Пръстенът на Нибелунг е с обща продължителност около 15 часа.
• Театърът на Байройт работи по предназначение само за 4 седмици в годината - от юли до август, по време на фестивала във Вагнер. През останалото време можете да го видите на турнето, но не можете да се насладите на уникалната акустика.
• Вагнер е пламенен антисемит, в резултат на което някои от неговите статии днес са признати за екстремистки и забранени за публикуване.
• Когато преди премиерата на Парсифал Вагнер научил, че кралят е избрал Херман Леви, бивш евреин, като диригент, композиторът се опитал да наруши плановете на монарха с цялата си сила и дори поискал Херман да бъде кръстен, но той категорично отказал.
• През целия си живот Вагнер ужасно се страхуваше от „дяволската дузина” - номер 13. Той е роден през 13-та година, а броят на буквите в неговото име, написани с латински букви, също е 13. Той категорично забрани назначаването на оперите си на 13-и. По странно съвпадение, маестрото умира на 13 февруари.

• От биографията на Вагнер научаваме, че по време на пребиваването му в Париж, композиторът е бил толкова беден, че е решил да заеме поста на хора, унизителни за него. Въпреки това по време на прослушването се оказа, че музикантът няма абсолютно никакъв глас, а неговите певчески способности не са достатъчни дори за хора.
• По време на представленията на Вагнер във Великобритания, много любители на изкуството са били раздразнени, че той е провел произведенията на Бетовен наизуст. Това се смята за пренебрежение към великия композитор и направи забележка на Ричард. На следващото изпълнение пред диригента стоеше партитура, а след нея започнаха да хвалят и отбелязват, че оркестърът звучи много по-добре. Всъщност Вагнер постави на музикална маса съвсем различен резултат, а също и с главата надолу и той провеждаше, както преди, от паметта.
• Вагнер винаги създава либрето за оперите си сам и никога не се съгласява с предложенията на други автори да използват техните текстове. Вагнер отказал следващия поет, казвайки, че работата му ще се състои в неговата библиотека от предложеното преди това либрето номер 2985.

• Талантът на Вагнер дълго време остава непризнат в родната му Германия. Веднъж във Виена, един от зрителите се осмелил да зададе въпрос на композитора дали музиката му изглеждаше твърде силна за него. "В Германия всичко това се чува!" - сгъна ръцете си с мундщука, изрече високо Вагнер.
• За премиерата на операта "Валкирия" във Виена, черни коне бяха необходими непременно, които ще се появят на сцената. Всички обучени животни, способни на такова представяне, бяха сиви. Вагнер беше възмутен и заплаши да отмени премиерата. Тогава един от дипломатите предложи нестандартно решение - да нарисува конете черни. Шоуто беше успешно и Вагнер искрено благодари на находчивия дипломат.

Нова опера

Едно от основните постижения на Вагнер в света на класическата музика е реформирането на оперния жанр, създаването на така наречената музикална драма. Ранните творения на Вагнер са изпълнени с имитация на гениите на романтизма, но скоро той смята, че настоящите форми и методи на изразяване не могат напълно да разкрият всичко, което той би искал да предаде в най-монументалната си работа - тетралогията на Нибелунгския пръстен. И Вагнер поема нечутото дело - почти напълно възстановява формата и структурата на оперните творби.

По-рано ясно дефинираните арии, ансамбли и хори под ръката на Вагнер се превръщат в дълги, пеещи монолози и диалози на герои, по-близки до разговорната реч, които нямат определени точки на “начало” и “край”. Те сякаш бяха преплетени помежду си, изграждайки съвсем нова нишка на разказ, непрекъснато подкрепяна от оркестъра. Оркестърът също получава нова функция в операта на Вагнер: тя не само съпровожда вокалните части на героите, но е и допълнителен начин за изразяване на емоции, обозначаване на сюжетни линии и герои. За всяко ново действие, характер или феномен, Вагнер поставя свой собствен лайтмотив. В резултат на това в хода на презентацията лейтмотивите станаха разпознаваеми, смесени и комбинирани помежду си, но неизменно помагали на зрителя да прониква по-точно в смисъла на случващото се на сцената.

Значението на Вагнер в историята на световната музика

Иновациите на Вагнер в жанра на операта бяха подкрепени от негов известен съвременник като Франц Лист, който също стана тъст на Ричард. Ваймарското училище за музика, създадено от Лист, и до днес е основната крепост на култовата част на Вагнер. Много млади таланти, които се обучават там, приемат желание да укрепят средствата за изразяване, с които разполага музикант. Много имена на известни композитори са в списъка на онези, които имитират Вагнер и са вдъхновени от неговата работа.

Въпреки това, подобно на всяко голямо постижение, реформата на Вагнер, в допълнение към поддръжниците, също е открила пламенни опоненти, чието общо име е „анти-вагнер“. Представители на това движение, като Брамс и Ханслик, твърдят, че музиката е изкуство, което е напълно самодостатъчно и не се нуждае от допълнителни средства за изразяване. Въпреки това, творенията на Вагнер са признати за най-високия етап в развитието на романтизма в Европа и в същото време като основа за последващи модернистични движения в музиката. Иновациите, прилагани от Вагнер, днес станаха познати елементи на операта.

Музиката на Wagner в кино

Личността на Ричард Вагнер предизвиква много неясни реакции на всеки, който поне е малко запознат с неговата биография и убеждения. Той не се различаваше от благоприличие, правеше романтика със съпругите на уважавани благородници, а Казим бе напълно отнет от близкия си приятел. Проектът на театъра Вагнер "заимствал" от мюнхенски архитект и не смятал за необходимо дори да поиска неговото съгласие за въплъщението. Вагнер има изключително скандални политически възгледи, пламенен антисемит и също се опитва да повлияе на обществените дела на краля на Бавария. Но това, което Вагнер направи за световната класическа музика, е невъзможно да не се забележи и да се остави "зад борда".