Клод Дебюси: биография, интересни факти, творчество

Клод Дебюси

Един от най-значимите представители на френската класическа музика от края на 19-ти и 20-ти век - Клод Дебюси - е първият, който въвежда в музикалната традиция съвременната тенденция на импресионизма. Освен това, той е и талантлив изпълнител, диригент, композитор и критик, безспорно сред най-добрите хора на своето време. Съдбата на ранната работа на Дебюси е тясно свързана с Русия, а представители на руското музикално училище отдавна станаха за него най-добрите ролеви модели. Но той не копира директно никого: оригиналността на произведенията, тяхната несходство с онези, които вече се усещат в първите музикални преживявания на младия Дебюси, и постепенно се превръща в абсолютна уникалност.

На нашата страница може да намерите кратка биография на Клод Дебюси и много интересни факти за композитора.

Кратка биография на Дебюси

Семейството, в което е роден Клод Ашил Дебюси, няма нищо общо с музиката, и ако не беше традиционните уроци по пиано по това време, вероятно никой не би забелязал особена ревност в момчето в тази област. Ръководителят на семейството на Дебюси притежава магазин за прибори за хранене в малкия град Сен Жермен. Бъдещият композитор е роден на 22 август 1862 г. и след няколко години баща му продава магазина си и се премества в Париж, където започва да работи като счетоводител.

Когато избухна войната между Франция и Прусия, майката на Клод реши да не остане в воюващия Париж и отиде с децата си в Кан, където живееше сестрата на нейния съпруг. Според биографията на Дебюси, в къщата на леля малкият Клод започнал да получава първите си музикални уроци. След завръщането си в Париж класовете продължават, а момчето е имало късмет с учителя: Антоанет де Флервил я превзема. Тя твърди, че самият Шопен я е научил да играе, а освен това дъщеря й е омъжена за Верлена, а музикалният инстинкт на дамата показва навремето, че Клод има изключителни перспективи. Мадам де Флевил даде на родителите на момчето съдбовен съвет, който те не пренебрегнаха - да дадат на сина си да учи в оранжерията.

Години на проучване и първи експерименти

Десетгодишният Клод Дебюси имаше честта да учи с талантливи и изключителни учители: А. Мармонтел, А. Лавиняк, С. Франк. Стилът на представянето на младия мъж, изпълнен с дълбока експресивност, и удивителната способност да създават видими образи, като че ли “съживяващи” музикални произведения, са особено забележими от менторите.

Но Дебюси в никакъв случай не беше скромен човек с високи постижения, във всички приятни учители. От ранните класове, Клод имал конфликт с учителя по хармония, който не можеше да понася как едно дръзко момче реализира собствените си амбиции. Клод, напротив, беше обезпокоен от консервативната гледна точка на учителя, който беше раздразнен от всяко отклонение от класическите канони.

През 1880 г. в програмата за обучение на Клод Дебюси се появява композиция, а Е. Жиро става негов главен учител. Скоро един учител и ученик открили съвпадение на някои възгледи за изкуството и Джиро станал един от малкото членове на консерваторията, които подкрепили неговите стремежи.

Първите творчески експерименти на Дебюси са свързани с края на 70-те - началото на 80-те години. Това бяха романси към думите на Пол Верлен, Бугер; те вече напълно различават индивидуалния стил на Дебюси и оригиналността на неговия талант.

След като получил голямата награда в Рим през 1844 г., Дебюси бил длъжен да отиде в Рим, но той изобщо не бил доволен от тази перспектива. Нарушавайки задълженията, Клод се намира в имота на Медичи със значително забавяне. Оттам той изпраща Zuleyma симфония и Spring suite на комисията и получава много опустошителен преглед за тях, в който, въпреки това, има един важен момент - за първи път думата "импресионизъм" е използвана във връзка с музикално произведение. С края на римския период, който не е полезен и не е полезен за Дебюси, той прекъсва обучението си.

Дебюси и Русия

Докато учи в консерваторията, Дебюси получи безценен опит и придоби творчески идеи, след като прекара известно време в руското семейство. Надежда фон Мек, богата аристократка, го покани при нея по препоръка на Мармонтел. Клод трябваше да научи децата си да свирят на пиано и да придружат самата Надежда, която беше голям ценител на добрата музика. През 1880 г. Дебюси се срещна с Надежда и семейството й в Швейцария, след което отиде с тях в Италия.

Дебюси е създаден специално за фон Мек, аранжимент на пиано за няколко пасажа от Лебедово езеро, който накрая убеждава Хоуп, че изборът е правилен. Именно по време на работата в семейството на фон Мек, Клод реализира себе си като композитор и започва да пише сериозно.

На следващата година фон Мек отново покани Дебюси в стаята си, този път в руската столица, а часовете с децата си продължиха. Но основната ценност на това посещение за композитора е пълен достъп до огромен брой музикални тетрадки с разнообразие от произведения, които Надежда Филаретовна му е дала, и Клод е имал възможност да се запознае с руски класици и съвременници като Римски-Корсаков, Мусоргски, Бородин. По-рано той познава музиката на Чайковски и Глинка Дебюси и перфектно го представя на творческите събития на фон Мек.

През есента на 1881 г. семейството отиде в Италия, а младият маестро, разбира се, ги последва. От там композиторът се връща в оранжерията. Но през лятото на 1882 г. фон Мек отново се обади, като покани Клод на новия си имот в Подолск. Този път един изтънчен млад мъж се появява в къщата на фон Мек, „типичен парижанин“ с творчески амбиции, като веднага става душата на компанията и центъра на привличането. От Русия, Клод и семейството му фон Мек направиха още едно пътуване до Европа. Въпреки това, те не успяха да се разделят красиво до следващото лято.

Импресионист или ... символист?

През 80-те и 90-те години започва началният етап на креативния разцвет на Клод Дебюси. Това време е белязано от сериозна страст към символизма - той се присъединява към кръга на френските поети под ръководството на Стефан Маларме. По това време в къщата му се събират писатели, художници и музиканти. През тези години той пише много вокални творби по стихове на Бодлер, Верлен, Луи. Тяхното лирично съдържание и природните пейзажи станаха за Клод любим вектор на творчеството от много години. Но имаше и такива символични черти, които Дебюси не прие. Цялата му художествена природа не позволяваше подценяване, неясно изразяване на мисли и чувства. Чувствата на мистичен страх и тъмни мисли и чувства, присъщи на символичната поетика, също не бяха характерни за музиката на Дебюси. Творбите, създадени през тези години, са близки до други, по-тематични жанрове на народния танц и песен, но в интерпретацията на Дебюси те са лишени от естествената си дива, и се появяват пред нас в по-елегантна, изтънчена форма.

Но през 1900 г. Дебюси напълно изоставя символичните идеи и преминава към нова посока. Неговата все повече започва да прави снимки на природата, портрети, домашни сцени. В пиано произведения той успява да постигне привидно невъзможното - да разкрие нови тоналности на инструмента и да получи най-изразителните, елегантни нюанси от него. Дебюси стигна до такова реалистично изражение на образите, че те станаха почти осезаеми. Близостта до импресионизма се появява тук в ярки цветове, в звуци, които играят като отблясъци и мазки, докато работата звучи напълно холистично и пълно.

Тези различни естетически предпочитания на Дебюси, до момента, правят историците да обсъждат темата за принадлежността на композитора към определена тенденция. Някои представители на френската и полската музикология го смятат за истински символист. Сред тях са В. Янкелевич и С. Яроцински.

Неприемливи шедьоври от ранния период

В последните години на XIX век не само работи за глас с акомпанимент, но и работи за пиано и камерни оркестри, процъфтяващи в творбите на Дебюси. Това са струнни квартети, апартаменти, симфонии, най-значими от които е "Следобедният почивка на Фавна". Дебюси е вдъхновил за нея в поемата на Маларме, която не се отличава с разнообразие от действия, а само описва мечтите на митологично създание. "Фавн" е първият резултат, в който се утвърждават принципите на импресионистичното оркестрово писане. Тази симфонична миниатюра за първи път е изпълнена през 1894 г., но успехът не е преобладаващ - публиката е твърде консервативна, критиката; никой не беше готов да приеме оригиналните черти на Дебюси.

През 1897-99 г. Клод създава ноктърнската симфония, друга основна импресионистична работа. Особено проявява желанието му за почти артистичен цвят и яркост на образите. Но за съжаление, това творение също остава подценено от съвременниците.

Истинската перла на ранния период на Дебюси е операта “Pelleas and Melisande” - парцел близо до “Тристан и Изолда”, но изпълняван от Meterlink. Дебюси призна, че е привлечен от липсата на динамично променящо се действие, дълбокия психологизъм на преживяванията на героите, които се разкриват дори вече не в пряка реч, а в мисли. Тук Клод се поддаде на настроението на Метерлинк и пресъздаде истинската мрачна атмосфера, в която героите сякаш не вярват в възможността за собственото си щастие, а само безнадеждно очакват трагичен изход. Но композиторът все пак омекоти песимизма на драмата, засилвайки лиричната линия. Въпреки това, премиерата на този опус, проведена през 1902 г., отново не намери подходящия отговор в сърцата на недоволна публика. Първите няколко изпълнения бяха силно критикувани от обществеността и само няколко големи музиканти се осмелиха да говорят за гения на тази работа.

Критикът на Дебюси

Първите години на 20-ти век откриват нова област на дейност на Дебюси: той става известен музикален критик. Отпътувайки и връщайки се няколко пъти в тази област, Дебюси накрая написа една книга през 1914 г., озаглавена „Г-н Крош - Антидилитент“, в която събира най-добрите си критични статии и също така формира собственото си мнение за изкуството, неговите източници, както и основните си цели и задачи. , Композиторът смята обективността за неговия най-важен принцип в създаването на произведения, а природата е основният източник на музика. Безспорно, музиката е композиция, която композиторът нарича основна сред изкуствата.

Последни години

Дебюси прекарва живота си в постоянни изпълнения, концерти и в реализацията на творчески планове. Неговата популярност в Европа нараства, а Русия, където някога е била впечатлена от Мусоргски и Римски-Корсаков, също го посрещна сърдечно и с голяма любов - той изнася концерти в Москва и Санкт Петербург. Кървавата Първа световна война довежда до творчеството на композитора и подчертава патриотизма, а всички произведения от последните години са изключително за Франция и за нея. Едно от най-значимите произведения от последните години на живота на Дебюси е „Детският ъгъл“, „Кутията с играчките“ (и двете са посветени на дъщерите), както и 24 прелюдии, 12 скици, 6 „Древни епиграфи“.

Клод Дебюси Интересни факти

• Надежда фон Мек беше запозната с Петър Чайковски и беше в кореспонденция с него. Често споменава Дебюси в нея, наричайки го първи "пианист" или "френски", а по-късно - "музикант" и "добър партньор за игра на 4 ръце".
• Дебюси е много пропит с работата на руските композитори. През 1891 г. се запознава с актьора Ерик Сати. 30 години след като се срещнаха, Сати пише, че когато се срещнали, Дебюси бил "напоен" от Мусоргски, "като петно".

• В младостта си Дебюси бил много впечатлен от работата "Тристан и Изолда" и по-специално операта на Вагнер на този сюжет. Когато на по-зряла възраст той и приятелите му отидоха на нейното продуциране, Клод му се усмихна с ентусиазъм за Вагнер и отбеляза, че той ще му подхожда да стане имитатор на великия композитор. При това Дебюси каза на приятел, че той също се е наслаждавал и се е възхищавал на пържено пиле повече от веднъж, но по някаква причина дори не си е помислял да се разхожда.
• Композиторът е бил доста скромна личност, не е привлечен от слава и национална любов. Той дори не винаги присъстваше на премиерите на оперите си, предпочиташе да остане в сянката. Той обясни невероятния си талант просто като подарък от Всемогъщия: „Ако Бог не обичаше музиката ми, не бих го написал.
• Дебюси беше благородник в любовта - има доказателства, че с много ученици или техните майки той имаше мимолетни романси. Две от момичетата, обидени от него, дори се опитаха да се самоубият.
• Самият композитор също така постигна ръцете на първата си жена по такъв странен начин - той написа бележка, че ще се самоубие, ако откаже.
• Семейният живот с Розали Тескиер е построен почти в пълна бедност: младия младоженец даде музикален урок точно в деня на сватбата, за да получи заплата и да покрие поне една празнична маса.

• Дебюси комбинира две странни черти, на пръв поглед, несъвместими един с друг. От една страна, той отказа да напусне къщата, ако перачката не донесе по-чисто пране. От друга страна, лесно бих могла да разгледам бизнеса си в домашни обувки - често краката му са боли от ходене.
• През 1908 г. Метрополитен опера в Ню Йорк предложи Дебюси да подпише споразумение за правото да премие две от оперите си въз основа на творбите на Едгар Алън По с доста странни и мистични сцени. Композиторът с ирония отбелязва, че тази операция няма да бъде успешна за театъра и може би няма да завърши творбите си. Шега се оказа пророчество - Дебюси умря, оставяйки точно тези опери недовършени.
• Клод Дебюси умира на 25 март 1918 г. в Париж, където бомбардировките бяха в разгара си. Само около 50 души дойдоха на погребението на известен музикант, но не всички дойдоха на гробището.
• Причината за смъртта на великия композитор е ракът на ректума. През 1909 г. е диагностицирана ужасна болест.
• Някои изследователи от творбите на Дебюси вярват, че той е създал своите творби въз основа на математически модели, а в някои от неговите творби дори намират последователностите на Фибоначи. Шотландският музиколог Рой Ховат пише за това подробно в книгата си "Дебюси в пропорции".

• Името Дебюси носи малка планинска верига на остров Александър I, един от кратерите на Меркурий, както и едно от небесните тела (4492) в главния астероиден пояс.
• Биографите на композитора смятат, че той не само е бил запознат с изключителните мистици на своето време, но и е бил пряко свързан с различни окултни кръгове и сдружения. В книгата "Свещената мистерия" (М. Бидджест и др.) Се казва, че Дебюси е бил един от великите майстори на "Сионската общност".

Личният живот на Клод Дебюси

Мрачният и глупав характер, който блестящият музикант притежаваше, в никакъв случай не му попречи да търси разположението на представителите на по-слабия пол. Композиторът водеше див начин на живот, а лоялността никога не беше силната му черта.

Първата любов на Клод Дебюси беше дъщерята на Фон Мек, София. Когато пианистът прекарал вторите си празници в семейството си, момичето започнало да проявява интерес към него. Но тогава самата Соня беше още млада и Клод не бързаше да придобие роман. И през 1882 г. чувствата между младите любовници избухнаха с нова, безпрецедентна сила. Дебюси беше въодушевен и, без да очаква трик, се обърна към Надежда фон Мек с молба да даде на дъщеря си да се омъжи за него. Но строгият аристократ майка се обиди и изведе Клод от къщата си, въпреки заплахите на 15-годишната Соня да се самоубие. Биографията на Дебюси заявява, че през 1913 г., по време на посещението си в Русия, композиторът отново срещна първата си любов, а спомените на младостта със сигурност са им дали приятни мигове.

Мари-Бланш Ваниер (Васниер) стана вторият любител на пламенен млад мъж. Тази очарователна и много талантлива жена преобърна главата на 18-годишен музикант толкова много, че не се страхуваше да има любовна връзка с нея, въпреки че беше омъжена. Те успяха много добре да скрият връзката си - довереният съпруг дори не подозираше какво се случва по време на репетициите в залата, което той изброи в къщата, особено за музикалните уроци на съпругата си. Но тази връзка нямаше никакви перспективи - Мари беше много по-възрастна и скоро Дебюси бе принуден да се премести в Рим. След като получил Римската награда, пътищата на Клод и Мари най-накрая се разделили - мадам Вание решила да не заблуждава съпруга си.

Следващата “жертва” на несериозния музикант е очарователната блондинка Габриел Дюпон. Клод е живял с нея в продължение на десет години и през цялото това време жената работи усилено, така че любовникът й не се нуждае от нищо. Докато Габриел работи неуморно, Дебюси пише и съблазнява други жени. Дюпон знала об изменах любимого, но предпочитала не замечать их. Она продолжала жить с ним под одной крышей даже тогда, когда он помолвился с известной певицей Терезой Роже. Но помолвка была расторгнута, а Дебюсси нашел утешение в объятиях подруги Габриэль Лили Тескье, которая в 1899 году стала его женой. Об этой женщине мало что известно, вероятно, она не оставила в судьбе Клода заметного следа, ведь брак продлился пять лет и распался. Второй супругой стала мадам Бардак, которая предварительно развелась со своим мужем-банкиром. Она родила Клоду дочь.

Дебюси и неговите филми

Биографията на Дебюси е вдъхновила много режисьори да създават филми за живота и работата на композитора. Ето някои от тях:

• Посвещение на Дебюси (1963)
• Дебюси: Филмът (1965)
• "Дебюси или мадмоазел Шу-Шу" (1995 г.)
• "Ефектът на Дебюси" (2008)

Музиката на Дебюси звучи във филми

Съдбата на Дебюси измерваше само 55 години от живота. Но толкова кратко време беше достатъчно, за да промени фундаментално европейската музикална история. Работата на този френски гений стана не само короната на една голяма, сложна епоха на музикалната история, но и флагман, който отвори пътя към нови парадигми в изкуството на 20-ти и 21-ви век.