Виждам звука, чувам цвета
"... музиката дава настроение и е необходимо да пресъздаде мисълта и образа в него"
NA Римски-Корсаков
Светът на изкуството е пълен с мистерии и необичайни явления, които възбуждат умовете на много изследвания. Една от тях е способността да виждате звуци.
От звук до смисъл
Дори в древна Индия мъдреците говориха за неразделна връзка между музика и цвят, същото потвърждава и Аристотел, твърдейки, че съотношението на звуците е като музикални звуци. Питагорейците също са взели предвид тази връзка, цветовете на спектъра им са били равни на седем тона, а Нютон също се интересувал от този въпрос. През 17-ти век монах Л. Кастел решава да построи цветен клавесин, малко по-късно същата идея е възприета от руския композитор А. Скрябин.
Проучването на звука ангажира германския физик Ернест Хладни. Той притежава много открития в областта на физиката и акустиката. С помощта на научни експерименти с Chladni фигури на повърхността на осцилираща плоча той доказва взаимовръзката между тези две понятия и показва как можете да видите музиката.
Друг изследовател, който изучава този въпрос, е филолог А. П. Zhuravlev. Кой активно се занимава с въпроса за връзката между цвят и звук в стихове и доказва, че звуците наистина могат да произведат образи. Така той стигна до заключението, че гласните звуци в стиховете символизират цвета. Френският лингвист К. Нироп и А. Рамбо също се интересуваха от това в своето време.
Музика - цвят
Ще разгледаме по-подробно едно уникално явление - цветен слух, то трябва да се различава от простото фигуративно мислене. Това е рядка проява на синестезия - синопсис. Известно е, че N.A. Римски-Корсаков, А.Н. Скрябин, Б.В. Афанасиев, О. Месиен и М. Кенер. Изследванията на този феномен се извършват както в СССР, така и в чужбина. Например, френският психолог, който изучава този въпрос, идентифицира три версии на произхода на цветовия слух: ембриологичен, физиологичен и психологически.
Интересното е, че хората, надарени със синопсис, могат да видят по този начин не всеки ключ, а не всеки звук, и всеки от тях има свой индивидуален цвят. Например, A.N. Скрябин видял ключовете от мажор, майор и майор, като червено и оранжево-розово, а останалите цветове, които рисуваше по петия кръг. В NA Римски-Корсаков същите тоналности бяха бели, яркозелени и светлокафяви. Б. Асафиев описва тоналността на G-майор като изумрудени тревни площи след дъжд. Е майорът, напротив, е представен във всички в същите сини нюанси.
Опитвайки се да предаде на слушателите си видението на звуците си, А. Скрябин написа симфоничната поема "Прометей", в партитурата на която светлината е написана в отделен ред. Състав N.A. Римски-Корсаков често се нарича "звукова картина". Така за картините на морето в оперите си "Садко", "Приказка за цар Салтан", "Златният петел" той използва тоналността на Е мажор. В The Snow Maiden, главният герой също е придружен от тази тоналност, която след това се променя на по-топъл D-майор в топилната сцена.
Разработване на цветен слух
Развитието на цветовите асоциации в даден момент е извършено от музиколог В. Брейнин. Той дори разработи собствена система, посветена на тези взаимовръзки и успешно я практикува. Разбира се, цветното изслушване, както вече беше отбелязано, е доста рядко явление, оставяйки някои въпроси все още отворени. Много по-лесно е да се развият въображаеми асоциации, които възникват при слушане на определени композиции. И всеки от нас ще има това възприятие само индивидуално.
Слушайте класиките, присъствайте на концерти на симфонична музика и как да знаете, може би за вас невероятният свят на звуците блести със своите ярки цветове.
Оставете Коментар