Не всяка тройка изисква разрешение. Например, ако имаме работа с акорди от тонична триада, тогава къде е той да бъде разрешен? Все пак това е тоник. Ако вземете субдоминантна триада, то тя не се стреми към саморазрешение, а по-скоро, напротив, с желание се отдалечава от тоника, доколкото е възможно.
Доминантна триада - да, иска разрешение, но не винаги. Тя притежава такава експресивна и движеща сила, че много често, напротив, се опитват да я изолират от тоника, за да се изолират чрез спиране на музикалната фраза върху нея, която от този звук е с питателна интонация.
Така че в какви случаи е необходима триадна резолюция? Но това е необходимо, когато като част от акорд (триада - това ли е акорд?), Се появяват изключително нестабилни дисонансни хармонии - или някои тритони или характерни интервали. Такива съгласни са в намалени и увеличени триади, затова ще се научим да ги разрешаваме.
Разделителна способност на млечните триади
Изградени са намалени триади, както в естествена, така и в хармонична форма на мажорни и малки. Сега няма да анализираме детайлите: как и на какви нива да изградим. За да ви помогне - малък знак и статия на тема "Как да се изгради триада?", От която ще получите отговори на тези въпроси - оправете го! Ще опитаме с конкретни примери, за да видим как са решени намалените триади и защо това е така, а не по друг начин.
Нека първо да изградим намалени триади в естествените в C-dur и в незначителни: на седмата и втората стъпки, съответно, рисуваме над "снежен човек" без допълнителни символи. Ето какво се случи:
В тези "акорди на снежен човек", т. Е. Триади, между долните и горните звуци се формира същият интервал, който прави звука на акорд нестабилен. В този случай тя е намалена пета.
Затова, за да бъде логично и музикално правилно триадната резолюция, тя звучи добре, преди всичко трябва да направите правилното решение на тази намалена квинта, която, както си спомняте, трябва да бъде допълнително намалена с резолюция и да премине в трета.
И къде да поставим оставащия среден звук? Би могло да се мисли много за различните версии на неговата резолюция, но вместо това предполагаме запаметяването на едно просто правило: средният звук на една триада се води до по-ниския звук на третата.
Нека сега да видим как по-малките триади се държат в хармонична голяма и незначителна. Конструирайте ги в ре мажор и ре минор.
Хармоничният външен вид на лада веднага се усеща - появява се знак за плоскост пред бележките в D-мажор (понижаване на шестата) и остър знак пред нотата до D в малката (повишаване на седмия). Но най-важното е, че отново между екстремните звуци на "снеговиците" има намалени квинти, които трябва да решим и на третия. При средния звук всичко е същото.
Така можем да заключим следното: намалената триада се превръща в тоничната трета с удвояване на долния звук в нея (в края на краищата, в самата триада има три звука, което означава, че в резолюцията трябва да има три).
Резолюция на увеличените триади
В естествените режими няма увеличени триади, те са построени само в хармонична основна и хармонична незначителна (върнете се към плочата и вижте кои стъпки). Нека ги погледнем в ключа на E major и E minor:
Виждаме, че тук между екстремните звуци (долна и горна) има интервал - увеличена пета и затова, за да получим правилната резолюция на триадата, трябва правилно да разрешим тази пета. Увеличената квинта принадлежи към категорията на характерните интервали, които се срещат само в хармонични режими, и следователно винаги има такова ниво в тези хармонични режими, които се променят (намаляват или увеличават).
Увеличава се увеличената пета при резолюция, която в крайна сметка се превръща в голяма шеста, и в този случай, за да се получи резолюцията, трябва да променим само една нота - самата „характеристична“ стъпка, която най-често се отбелязва с някакъв знак за случайна промяна. ,
Ако имаме основно и "характерно" ниво се понижава (шестото ниско), тогава трябва да го понижим и да го прехвърлим на нивото на петата. И ако имаме работа с непълнолетно, където „характерното“ ниво е високото седмо, то напротив, ние го вдигаме още повече и го превеждаме директно в тоник, тоест на първо ниво.
Всичко! След това нищо повече не трябва да се прави, всички други звуци са просто пренаписани, тъй като са част от тоничната триада. Оказва се, че за да се разреши увеличената триада, трябва да промените само една нота - или да намалите ниската, или да повишите високата.
Какъв беше резултатът? Повишената триада в майор е разрешена в тоничния квартет sequectus chord, и повишената триада в незначителната, в тоничния сектасткорд. Тоник, дори и несъвършен, се постига и следователно проблемът е решен!
Резолюция на триадите - да обобщим
Така че е дошло времето да се направи преглед. Първо, открихме, че са необходими само увеличени и намалени триади за разрешаване. Второ, получихме модели на разрешения, които могат да бъдат обобщени в следните правила:
Това е всичко! Елате при нас отново. Успех в музикалните класове!
Оставете Коментар