Ф. Менделсон "Песни без думи"
"Песни без думи" може безопасно да бъде наречен върхът на цялата пиано музика на композитора Феликс Менделсон-Бартолди. Всяка от пиесите в колекциите разкрива свой собствен, специален образ, изпълнен с истинска лиризъм. Името, дадено от Менделсон напълно оправдава себе си, защото миниатюрите биха били по-подходящи за сравнение с романсите, с всички характерни емоционалност и песен, написани само с инструментална транскрипция.
История на сътворението
Значението на "Песни без думи" в творчеството на композитора може лесно да се сравни със значението на романтиката в наследството на Шуберт. Камерната интимност на пиано стила на маестро е много ярко разкрита в тези миниатюри. След като самостоятелно създаде този жанр, той многократно му се обръщаше през целия му живот. Така той създава осем тетрадки на пиеси. Композиторът започва да пише първия от тях още на 20 години, в началото на кариерата си, вдъхновен от пътуване до Италия и Швейцария. Последният завърши само две години преди смъртта си. Така последните две тетрадки (опции 85 и 102) бяха публикувани след смъртта на Менделсон.
Любопитно е, че техният произход до голяма степен се дължи на съвременното изкуство, като в същото време го противоречат. Известно е, че в епохата на романтизма инструменталното изпълнение разширява границите му. Тя стана по-достъпна за публиката. Сега зрителят се интересува не само от театъра, но и от концертната сцена. За да постигне слава в тази област, всеки изпълнител се нуждае от блясък и виртуозност, за да привлече вниманието.
В тази връзка, напредналата техника за извършване е най-широкото развитие. Вярно е, че тя има и недостатъци, въпреки че този блясък и виртуозност понякога се губи значението и дълбочината на съдържанието. Външно грандиозните творби понякога са лишени от съдържание.
Със своите миниатюри Менделсон успява да докаже обратното, противоречащо на характеристиките на концертната сцена. Той умишлено оставя безсмислената "модерна" виртуозност в пиесите си.
Внимателното внимание към лиричната миниатюра беше друг аспект от музикалния живот на времето, когато домашната музика беше много популярна. Други композитори също са композирали подобни творби. Например в творбите на Джон Фийлд този жанр е намерен.
Оттук и "вокализацията" на пиано музиката, когато композиторите се опитват да направят паралели с вокалната музика в техните композиции, като гарантират, че инструментът "пее" и ги доближава до камерата романтика. От този жанр заимства изразен глас, с всичките му фини нюанси и тъмни богатства. Освен това беше възприета способността да се реагира на всяко движение на живота. Всички тези характеристики, които Менделсон успява да преведе в техните миниатюри.
Интересни факти
- "Песни без думи" е колекция от пиано миниатюри от типа на импровизиран или музикален момент. Няма единна програма, обединяваща всички пиеси.
- Въпреки липсата на само една история, все още има няколко специфични групи в колекциите, които свързват пиесите.
- Като цяло, Менделсон написа четиридесет и осем пиеси, които бяха включени в осем колекции (всяка съдържаща шест).
- Има версия, че стимулът за композиране на миниатюри е дело на други композитори, а именно Field и Thalberg, които също работят в този жанр.
- Подобни пиано миниатюри по-късно се появяват в творбите на композитори от различни страни: Едвард Григ, Антон Рубинщайн, Габриел Форе и много други.
- Не е случайно, че миниатюрите са близки до романтиката, защото самият композитор съставя много произведения за глас. Той е написал повече от 80 романса върху стихове на известни поети Хейне, Айхендорф, Лерау и вокални ансамбли. Така композиторът успява да прехвърли в пиано музиката си цялата емоционалност, присъща на романсите и песните.
- Основната отличителна черта на музиката на композитора е неговата достъпност. Това му позволило да заеме специална позиция сред съвременниците си. В неговите творби са отразени образите на националния фолклор, както и съвременната немска литература.
- Изследователите на композитора смятат, че движението "Лидер", което беше много популярно по това време, е отразено в "Песни без думи".
- По принцип всички "Песни без думи" имат характер на камерен романс с инструментален съпровод (пиано и по-рядко китара).
Съдържанието
Буквално всяка миниатюра от "Songs without Words" е колекция от елегантния лиризъм на композитора, с цялата присъща гама от нюанси и нюанси.
В центъра на всеки един от парчетата е музикален образ, основното съдържание на което е в мелодията, най-вече на горния глас. Останалите гласове са фонът, акомпаниментът, който само отблъсква основната мелодия, което я прави още по-изразителна.
Някои от миниатюрите са софтуер, тъй като техните имена показват: "Въртяща се песен", "Ловна песен", "Народна песенОсвен това в много миниатюри има жанрова основа (приспивна песен, баркарол), а композиторът широко използва техники за бране на звука (може да бъде весел шепот на малък поток или монотонно въртящо се колело).
Самите имена на тези пиеси винаги предават точно образа и жанра на пиесата. Така че, в миниатюра №23, наречен "Народна песен", замества инструменталната мелодия, която се основава на народно пеене и хорово парти. Ако инструменталната част е близо до китарната мелодия, то тогава материалът на хоровата песен много точно привлича звука на хора пред публиката.
Въпреки това, повечето пиеси нямат индивидуално име, но те са обединени от един единствен образ: от светло, елегантно-тъжно, до стремително и стремящо се. Разграничава се и темповото разделение на пиесите: движещи се, възбудени и умерени, елегели.
Например, пиесите са номерирани 4, 9 и 16 просто се отнасят до втория тип и са образци на лека лирична поезия. Подробен анализ разкрива външната прилика на тези три миниатюри: прости две или три конкретни форми, импровизация и склад за акорди.
Всички те носят характера на лиричен разказ, където композиторът споделя мислите и преживяванията си. Това се постига благодарение на бавното движение на основната мелодия, мекия съпровод на склад на акорд и преобладаването на декламационни, песни интонации в мелодичната линия.
Сред всички бавни миниатюри, пиесата се откроява. №25написан в ключа на A major. Той е пример за леките текстове на композитора. Мелодията на песента е изпълнена с изразителни емоции и има невероятна искреност. В тази пиеса няма подготвителна конструкция, както в други подобни миниатюри.
Основният режим преобладава в групата на тази серия, изключение е миниатюрата №35написан на минор. По своята природа е близо до приспивна песен.
В миниатюри от втория тип (подвижни, развълнувани), близостта до песента на началото до известна степен отстъпва на заден план. Те могат да бъдат сравнени с импровизирания Шуберт или музикални моменти. Импровизационната инструментална стилистика е напълно разкрита в тези пиеси.
Пиесата принадлежи към тази група. №10написан на минор и звучащ доста развълнуван и страстен. Ритмичната фигура на първата мярка определя характера и движението на цялата работа, с характерна последователност и аспирация. Работата с теми и тяхното развитие доближават тази миниатюра до жанра соната, въпреки че му липсват силни контрасти и конфликти на теми.
играя №21написан на G-малък и звучащ доста бързо, той е пример за ежедневна музика. Вокалната и инструменталната линия в тази миниатюра е много забележителна. Вярно е, че акомпаниментът би бил по-подходящо приписан не на пиано, а на китара. Това се посочва от избора на регистър, простотата на хармоничните последователности и избора на текстура.
играя №32 отличава специален избор на изразителни средства и текстура. Никоя друга миниатюра не успява да постигне такова благородство, да насити образа на ежедневното изкуство с поетична атмосфера. Пиесата е близка до жанра на серенада, това се вижда от особената текстура и начина на извличане на звука. Staccato докосване на клавишите дава на слушателите звука на мандолина.
Сред пиесите стои малка подгрупа, която включва три числа.Песни на венецианския гондолиерВсяка от тези миниатюри има плавно движение на осмата, плавно разгъване на мелодията, която е песен или в някои случаи дует.
Thumbnails №6 и №12 може да се сравни с аранжирането на пиано от традиционната национална мелодия на баркарол в Италия. И тук е числото 29 тя се различава значително от тях в текстовете им, което засяга формата, донякъде е сложно. В тази пиеса и с материала на песента се работи много.
„Песни без думи” са уникални, защото се различават значително от съвременните пиано творби, отличаващи се с концертна виртуозност. Въпреки очевидната си простота и скромност, всяка от тези пиеси има своеобразно средство за музикално изразяване. Тези миниатюри са допринесли съществено за развитието на пианистката музика и пианизма, като влязоха в историята на световната музика като един от най-ярките примери за лирично изкуство на своя век.
Оставете Коментар