Невероятното емоционално въздействие на музиката, от древни времена, принуждава да мисли за мистичните източници на неговия произход. Общественият интерес към селекцията, белязан от таланта на писане, породи безбройни митове за музиканти.
От древни времена до наши дни в борбата за политическите и икономическите интереси на хората, занимаващи се с музикалната индустрия, се раждат и музикални митове.
Божествен дар или дяволско изкушение
През 1841 г. малко известният композитор Джузепе Верди, морално смазан от провала на първите си опери и трагичната смърт на съпругата и двете си деца, в отчаяние хвърли на пода работна либрето. Мистично се отваря на страница с хор от еврейски затворници и, шокирана от редовете "О красива изгубена родина! Скъпа, фатални спомени!", Верди започва да пише музика трескаво ...
Интервенция Провидение веднага промени съдбата на композитора: операта „Набуко“ имаше огромен успех и му даде среща с втората си съпруга, сопрана Джузепина Стреппони. А хорът на робите е толкова обичан от италианците, че става вторият национален химн. А други не само хорове, но и арии от опери на Верди по-късно започват да се пеят от хората като местни италиански песни.
************************************************************************
Ктоничното начало в музиката често води до мисли за машинациите на дявола. Съвременниците демонизираха гения на Николо Паганини, който зашеметяваше публиката с безкрайния си талант за импровизация и страст за изпълнение. Фигурата на изключителния цигулар е заобиколена от мрачни легенди: казва се, че е продал душата си за магическа цигулка и че в инструмента му е била душата на любимата му душа.
Когато Паганини починал през 1840 г., митовете за музиканта с него изиграха жестока шега. Италианските католически власти забраняват погребението у дома, а останките на цигуларя само 56 години по-късно намират мир в Парма.
Фатална нумерология или проклятието на деветата симфония ...
Трансцендентната сила и героичният патос на късната девета симфония на Лудвиг ван Бетовен пораждаха страхопочитание в сърцата на слушателите. Суеверният страх се усилва, след като Франц Шуберт, който се зарази на погребението на Бетовен, умря, оставяйки след себе си девет симфонии. И тогава "проклятието на деветия", подкрепено от слаби изчисления, започна да набира скорост. Антон Брукнер, Антонин Дворак, Густав Малер, Александър Глазунов и Алфред Шнитке бяха обявени за "жертви".
Нумерологичните изследвания доведоха до появата на още един фатален мит за музикантите, за който се твърди, че крие ранна смърт през 27 години. След смъртта на Курт Кобейн се разпространява суеверие, а днес Брайън Джоунс, Джими Хендрикс, Янис Джоплин, Джим Морисън, Ейми Уайнхаус и още около 40 души се записват в така наречения "Клуб-27".
Ще помогне ли Моцарт да стане по-умен?
Сред многобройните легенди около австрийския гений, митът за Волфганг Амадеус Моцарт като средство за увеличаване на коефициента на интелигентност има специален търговски успех. Hype започва през 1993 г. с публикуването на статия от психолог Франсис Раушер, който твърди, че слушането на Моцарт ускорява развитието на детето. В началото на усещането, записите започват да се различават по милиони копия по целия свят и все пак, вероятно с надеждата за "ефекта на Моцарт", неговите мелодии се чуват в магазините, в самолетите, в мобилните телефони и телефонните линии.
Последващите изследвания на Раушер, които показаха, че неврофизиологичните показатели при децата всъщност подобряват уроците по музика, никой не е толкова популяризиран.
Музикални митове като политически инструмент
Историците и музиколозите все още спорят за причините за смъртта на Моцарт, но версията, че Антонио Салиери го е убил със завист, е просто още един мит. Официално историческата справедливост по отношение на италианеца, която всъщност е била много по-успешна от колегите му, е възстановена от миланския съд през 1997 година.
Смята се, че Salieri е оклеветен от музиканти от австрийската школа, за да подкопае силната позиция на италианските съперници във виенския съд. Въпреки това, в масовата култура, благодарение на трагедията на А.С. Пушкин и филмът Милош Форман твърдо утвърдиха стереотип за "гений и престъпност".
През 20-ти век, опортюнистични съображения предоставиха повече от веднъж храна за създаването на митове в музикалната индустрия. Влакът от слухове и разкрития, придружаващи музиката, служи като индикатор за интерес към тази сфера на обществения живот и следователно има право да съществува.
Оставете Коментар